「脉脉地推」如何利用脉脉做推广
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本文目录一览：
- 1、高一语文荷塘月色课件
- 2、朱自清荷塘月色的主旨是什么？
- 3、荷塘月色课文原文
- 4、双鱼男要分手的表现
- 5、铮铮铁骨脉脉情
高一语文荷塘月色课件
《荷塘月色》是一篇写景散文，也是一篇抒情散文，作者以朴素、典雅、充满诗意的语言将描写荷塘与描写月色巧妙地结合起来，突出优雅、朦胧、幽静的物境之美，在写景中抒发出淡淡的忧愁和淡淡的喜悦之情。学生是容易入景的，但入情即难，而且对语言和景物层次的精妙之处难以感悟，因此在教学时先详细叙说文章写作的时代形势和作者的复杂心境，让学生通过联想产生历史的想象，再紧扣作者情感的变化揣摩语言的运用和意境的美。
教材与教学对象分析
一、教学目标
1、领悟作者的思想感情；
2、学习作者运用语言的技巧
二、教学重点
1、结合语境揣摩词语、语句的含义，体味作品语言精练优美的特点及表达效果；
2、感悟景语和情语浑然一体的妙处。
三、教学程序
课前：①学生查阅有关时代背景的资料；
②学生仔细阅读文章，认真思考教师布置的阅读训练题。
课堂：①分小组讨论阅读训练题（一课时）
②以文章的写作顺序，结合阅读训练题（二课时）
课后：①整理课堂笔记
②限时做《创新思维训练》中有关题目
③仿写：仿照课文第四自然段的博喻写一段写景的文字
四、教学过程
阅读训练资料
这几天心里颇不宁静。（“颇不宁静”的原因是什么？析：1927年大革命失败后，作者彷徨苦闷，希望在一个幽静的环境中寻求解脱却又无法解脱的心情）今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地（如果省略了“渐渐”一词，表达效果有何不同？析：“渐渐”写出了时间流动和空间转移的缓慢，与环境的宁静和心境的颇不宁静相适应，如果省略了，则不能描摹出时空变换的流动性，也不能体现出缓慢中的宁静与宁静中的颇不宁静）升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带（若将“带”字换成“掩”或“关”有何不同？析：“掩”—出门/转身/拉掩，动作烦琐，有一定的目的性；“关”—动作过程与“掩”相类似，目的性强，语言的感情色彩平淡苍白，缺乏表现力；“带”—轻轻地将门从背后掩上，动作轻柔随意，保持环境的宁静，也与心境相符）上门出去。
（1、在本自然段中，作者所处的环境是由哪几个空间立体地构成的？析：院子、夜空、墙外、屋里、门外）
（2、在本自然段中，作者使用了哪些叠词？有何作用？析：日日、渐渐、迷迷糊糊、悄悄；本文使用的叠词不仅传神地描摹出眼前之景，同时也有一种韵律美。叠词一般用轻声的语调来读，轻柔的语调与轻柔的情景相符，能渲染出一种雅而不俗的语言氛围，而在语音的延长中，语意与情感也是绵绵不绝，令人回味的。）
沿着（为什么不用“通往”？析：“沿着”是围绕，才可见“荷塘四面”的景色，而“通往”则表示还走在往荷塘的路上，无以得见“荷塘四面”。）荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。（“曲折、幽僻、寂寞”三种情景前后有何联系？析：曲折引出幽僻，幽僻引出寂寞。）荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。（作者在描绘景物时用了哪些叠词？析：蓊蓊郁郁、阴森森、淡淡；景物的色调是怎样的？析：淡淡；流露了怎样的心情？
析：淡淡的哀愁。）
路上只我一个人，背着手踱着。（若换成“走”字，表达效果有何不同？析：“踱”：走路时不紧不慢，不慌不忙，慢条斯理，脚步井然有序，而心里却若有所思，若有所感，在幽闲、超然中，淡淡的哀愁在若隐若现。若换成“走”字，则缺少了情景融合的神韵）这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，（联系上下文，理解“平常的自己”是怎样的？现在的自己又是怎样的？析：苦闷、彷徨、想逃避又难以超然；自由的人）到了别一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用（“妙处”和“受用”两个词，可以表明作者的心情有何变化？析：从淡淡的哀愁到淡淡的喜悦）这无边的荷香月色好了。（本自然段的最后一句在上下文的联系中有何作用？析：承上启下的过渡句）
曲曲折折的荷塘上面，弥望（“弥望”何解？析：充满视野，满眼，如“春色弥望”）的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭（“亭亭”与前面哪个词相呼应，它修饰的是“舞女”还是“裙”？析：与“高”相呼应，修饰“舞女”）的舞女的裙。（本句运用了比喻修辞，本体和喻体分别是什么？它们之间有何相似之处？析：本体——叶子；喻体——亭亭的舞女的裙；舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似。）层层的叶子中间，（“田田”与“层层”是对前面哪个词的具体解释？为什么？析：曲曲折折；“田田”描其连绵不绝，“层层”描其高低有序），零星地点缀（“点缀”与前面哪个词相呼应？析：零星）着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；（本句运用了哪种修辞手法？若换用其它修辞手法好不好？为什么？析：拟人；不能换用其它修辞手法，因为拟人的运用可以回应上面的“舞女”，荷茎象舞女，叶子象舞女的裙，而花便象舞女的容颜，同样千姿百态，楚楚动人）正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。（本句运用了比喻修辞格，本体和喻体分别是什么？它们之间有何相似之处？析：本体——白花；喻体——一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人。1、月下的荷花白而光亮，而且是“零星地点缀着”的，与“一粒粒”的“明”珠相似；2、白花“点缀”在“层层的叶子中间”，在绿丛中隐约闪烁，与“碧天”里的“星星”相似；3、荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的，其神态与色泽都与刚出浴的美人相似）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（此处运用了“通感”的写景方法，试述什么是“通感”？其最大的特点是什么？“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的歌声”有何相似？这样描写有什么作用？析：“通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”，即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法。其最大特点是“感觉的转移”。相似处：断断续续，若有若无，捉摸不定。作用：用“歌声”比“荷香”真切、新奇。荷香本是嗅觉的可感形象，作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉的形象，把视觉、嗅觉、听觉交织在一起，启迪读者更加深远地想象和联想。）这时候叶子与花也有一丝的颤动，（“颤动”的原因是什么？析：微风）像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道（为什么只有一道而不是几道？析：一丝的颤动，象闪电般）凝碧的波痕。（波痕为什么是凝碧的？析：田田、层层、肩并肩、密密地挨着）叶子底下是脉脉（写出的流水的什么特点？析：无声、含蓄）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
（这一段所写的景物的顺序能不能调动？析：不能。因为叶子出水很高，而且是田田的，目之所及肯定首先是叶子；因为白花是点缀其间的，而且白而发亮，所以接着写花是理所当然的；因为花是零星的，所以微风过处有清香；因为有微风，就有了波痕；因为有了波痕，便看见了底下的流水；因为有流水，所以叶子更见风致。作者的目光又回到叶子与花上，从而顺理成章，从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写。景物出现的顺序是有着极强的前后关联的，极富层次感，绝不能调动）
月光如流水一般，静静地泻（若换用“淌”字在表达效果上有何不同？
析：“泻”表明月上中天，月光自上而下，有更强的动感与立体感；“淌”虽也有往下流的意思，但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来，而月光是从空中照下的，并无依附任何事物。）在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮（若换用“飘”在表达效果上有何不同？析：“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感，又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态；“飘”虽与“薄薄”相呼应，但既“飘”便“散”、便“逸”，虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美，而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成，飘高飘远了，便无“青”的感觉。）起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。（“牛乳”和“轻纱”的本体是什么？梦的本体又是什么？析：薄薄的青雾；叶子和花）虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的'黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。（本句描写了哪两种树影的哪些特点？“画”字对表现这些特点有何作用？
析：灌木——参差的斑驳的黑影；杨柳——稀疏的倩影；“画”说明树影的错落有致、浓淡和谐是恰到好处的，象是出自名画家之手，也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意）塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（本句运用比喻和通感的修辞格，本体和喻体分别是什么？它们之间的相似点是什么？是从哪两种感觉的互相转移？析：本体——月色；喻体——名曲；相似点：和谐；是视觉与听觉的互换。）
（评：这一段写荷塘上的月色，有正面描写，如流水，泻；也有用景物进行反衬，如写青雾、叶子和花、黑影、倩影等；写出了光与影虽不均匀，却和谐如名曲，光与影融为一体，荷塘与月色融为一体，心境与物景融为一体，整个天地浑然一体，如梦似幻，如诗如画，令作者与读者如痴如醉，作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦。）
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，（“远远近近”、“高高低低”描写出树的哪些特点？析：连绵成片、高低错落，层次分明）而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。（在总体写树中又着重写了杨柳的丰姿，这是一种怎样的写法？析：点面结合）树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。（作者是怎样由景写到人的？作者的心景又有了什么变化？析：由路灯光联想到人的眼，由人的眼自然会联想到人的心，一想到个人，热闹的蝉声与蛙声自然会惊扰了荷塘和作者内心的超然境界，作者终于发出了“热闹是他们的，我什么也没有”的慨叹。作者的心绪又从淡淡的喜悦转为淡淡的哀愁。）
忽然想起采莲的事情来了。（作者为什么会“忽然想起采莲的事情来了”呢？析：“颇不宁静”的心情在梦境般的荷塘岸边没有得到排遣，就想*对古代采莲盛况的向往和对故乡的怀念来解脱。）采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鹢首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。（作者触景生情，由眼前景物联想到江南采莲的情景，作者说这是一个“热闹”和“风流”的季节，并引用梁元帝的《采莲赋》描写当时“嬉游”的光景，作者有没有被这种光景所感染呢？文章中的哪个句子可以表明？析：没有。“可惜现在我们早已无福消受了，”依然是“热闹是他们的，我什么也没有）
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
（《西洲曲》本是用来描写一个青年女子思念情人的痛苦，作者却借用来表达什么感情？文章中的哪个句子可以表明？析：思乡之情——这令我到底惦着江南了）
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影
子，是不行的。这令我到底惦着江南了。（此时此刻的作者为什么会惦着江南呢？析：触景生情，独在异乡为异客，面对黑暗的现实苦闷彷徨，无所适从，欲超然又想挣扎，借思乡排遣忧愁）——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。（作者从荷塘回到家里，心绪如何？析：作者从遐想中回到现实，现实依旧，愁思依旧，心里依旧不宁静，刚才的所见所闻，所思所想恍如一梦。）
1927年7月，北京清华园
《荷塘月色》板书设计
缘由：心情颇不宁静（情感基调，下文不断揭示和照应）
一、月夜出门
目的：看月下荷塘
小路：曲折、幽僻、寂寞
总写荷塘月色
树：蓊蓊郁郁
月光：淡淡（景物色调）
心情：淡淡的哀愁
二、漫步小路
感想一：象超出平常的自己
勾勒荷塘轮廓
直抒胸臆
感想二：觉是个自由的人（照应一）
感想三：受用无边的荷香月色
心情：淡淡的喜悦
荷叶
多、生意盎然：田田
高、美：亭亭、舞女的裙
颜色：点缀着些白花
荷塘
荷花
姿态：袅娜地开着（盛开）
羞涩地打着朵儿（含苞）
光亮：明珠、星星
荷香：渺茫的歌声
荷波：象闪电、霎时、凝碧
三、细写
荷水：脉脉
荷塘月色
（叶子：更见风致）
从月色的角度，正面写：如流水、泻
青雾：薄薄，似牛乳
似轻纱
从景物的角度，反衬：
叶子与花：似梦
月色
树影：黑影、倩影
光与影：不均匀、和谐
如名曲
写月光下
近景
从面上写：树色阴阴、的荷塘四周似烟雾
静态
从点上写：杨柳丰姿
远景：隐隐约约的远山
（仰视）
平视：路灯：无精打采
动态：蝉鸣、蛙叫
心态：我什么也没有（照应二）
淡淡的哀愁
四、回首江南采莲盛况，思乡情浓，心情依然不宁静（照应三）
朱自清荷塘月色的主旨是什么？
文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
寄托了作者一种向往于未来的政治思想，也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。
作品原文
《荷塘月色》
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的月光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(mò)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛(yuán)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。
这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
扩展资料：
作品赏析
有学者评论朱自清先生的写景散文如同“工笔画”， 景物描绘精雕细刻， 细腻传神。此言放在《荷塘月色》尤为确切。《荷塘月色》第四、第五自然段充分体现了朱自清先生散文“工笔画”的特点。
首先， 朱自清先生把水乳交融、浑然一体的“荷塘月色”细分为“月色下的荷塘”与“荷塘上的月色”两部分。“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子⋯⋯而叶子却更见风致了。”这一段以月色为背景， 重点描写荷塘的各样景；“月光如流水一般⋯⋯如梵婀玲上奏着的名曲。”一段以荷塘为背景， 重点描写了月色的层次变化。这样划分， 使景物描写得以细腻地进行。
其次， 朱自清先生对剖开来的“月色下的荷塘”与“荷塘上的月色”两部分作进一步的“精耕细作”， 从视觉（“弥望”、“不能见”等） 、听觉（“渺茫的歌声”、“梵婀玲上奏着的名曲”等） 、嗅觉（“清香”等） 等角度去描写对象的形状、色彩、大小、数量、气味、声音， 以及它们的运动变化。这样， 就把景物表现得非常细腻。
再次， 在“月色下的荷塘”与“荷塘上的月色”两部分的描写中表现出朱自清先生高超的修辞技巧。《荷塘月色》第四、第五自然段短短 378字 仅比喻就有十一处， 另有拟人两处， 通感两处和排比、夸张等修辞手法， 比喻、拟人、通感的运用巧妙而自然。这样， 就把“荷塘月色”描绘得细致入微， 形象生动， 让读者有身临其境之感。
写作背景
《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。这时，蒋介石叛变革命，中国处于一片黑暗之中。朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。
但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。于是作者写下了这篇文章。
这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。
参考资料：百度百科-荷塘月色（朱自清所作散文）
荷塘月色课文原文
《荷塘月色》是中国文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，因收入中学语文教材而广为人知，是现代抒情散文的名篇。以下是我为大家整理的有关荷塘月色课文原文，仅供参考，希望能够帮助大家！
荷塘月色
作者： 朱自清
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的.眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
双鱼男要分手的表现
双鱼男要分手的表现
双鱼男要分手的表现，星座与星座之间都有着一定的联系，不同星座之间的碰撞会擦出不一样的火花， 每个星座想要分手的表现都是不一样的，下面是双鱼男要分手的表现。
双鱼男要分手的表现1
1、与你减少肢体接触。
双鱼男想要分手，最明显的表现就是突然就减少了肢体上的接触。原本两个人还相处的好好的，每天正常的亲亲抱抱，可是突然的双鱼男好像就很反感肢体上的接触。即使只是手的触碰，双鱼男都会有些嫌弃，然后默默的把自己的手抽开。更别提亲密的亲亲抱抱，基本上没了。
2、不会选择伤害你。
当双鱼男真的喜欢过你了，即使分手后不再爱你了，双鱼男还是不会舍得伤害你的，毕竟两个人是真心相爱过的，即使分手了，也不应该把以前美好的回忆毁掉。所以，别以为双鱼男不伤害你了他还依然爱着你，其实不是的，双鱼男只是还想保留美好的回忆而已。
3、郁郁寡欢惨过你。
双鱼男天生心肠软，即使已不再爱你，他也不忍伤害你。他甚至会表现得惨过你，为你们这段不能善终的感情而伤心痛哭。若你见他终日郁郁寡欢，兼且欲言又止，那就应该知其心意了。
4、变得冷漠。
双鱼男其实性格虽然看起来很独立和冷漠，但这只不过是他们对待外人的一种方式，在和熟悉的人在一起的时候，他们总是能够拥有着极大的热情，尤其是对待他们喜欢的人，但当他们彻底不爱你的时候，他们就不会再黏着你，和你变得异常的疏远。
5、不回短信不联系，对你的态度很冷淡。
双鱼男在感情上其实是很粘人的那一类人，他们要是在热恋中，就会变得很啰嗦，几乎恨不得能天天都跟心爱的人煲电话粥，就算在微信上，也是要一天一问候，天天发图发表情。
双鱼男对于爱情向来都是非常虔诚的，他们的一生都在追求真爱。双鱼男算是爱神的宠儿，他们总是能够轻而易举的把爱融入到生活的每一个细节中，总是会让身边的人感受到爱的降临。一旦你觉得双鱼男的态度越来越冷淡，那么就说明他们可能真的已经对你死心了。
双鱼男要分手的表现2
双鱼座男女分手表现之一：常常夸别的异性
双鱼座的男子会是许多女孩梦中那般亲切浪漫的白马王子，注意在梦中，包括你的梦中，也包括他们的梦中，所以在现实里，双鱼座的男子的爱情还是属于在在自己梦幻中，在自己的世界里，他们很不能认清事实的真相，所以他们也是很难分手的星座（指的是你想和他分手），如果他们想主动分手，他们会拖拖拉拉的，所以他们变心的前奏曲很长，只要这段期间，他们常提出一些别的女孩子优点和你比较时，那你应该要注意了，因为他们的心已经慢慢往别的港口靠啦！
双鱼座男女分手表现之二：行为跟平时不一样
双鱼座的女子，当她们爱上一个男人时，不管他将来如何，不论未来是否有钱没钱，有前途没前途，她们都会想陪伴着他，为他分忧解劳。但是双鱼座的女子却有着极高的敏感性，对爱情的安全感也相当在乎，所以当她们发觉有异时，她们也会产生不安，而寻求别的慰藉，很容易知道双鱼座的女子变心了没？因为双鱼座的女子不擅长说谎，只要你觉得她们有异状，套一套话，她们想变心的秘密是很容易脱出口的！
双鱼座男女分手表现之三：开始拒绝
当ta们付出生命去爱一个人的时候，旁边的人会为ta们感动、唏嘘。感动的是，ta们为了爱付出的精神太伟大了；唏嘘的是，为了爱ta们可以失去一切，ta们一般不会拒绝对方任何要求，但是当ta们开始拒绝你的时候，那说明要放弃你了。
双鱼座男女分手表现之四：不再付出
双鱼座不能忍受孤独，ta们内心美好的愿望使得你为人处世真诚、善良，很少为自己着想。对待友谊和爱情都非常认真，在所有关系中，ta们常常是付出最多的那个，所以，如果有一天，ta们不愿再对你付出，说明ta们真的已经放弃你了。
双鱼座其实属于嘴软心硬的类型，当ta们发现现实和ta们的想象差距很大的时候，ta们就会想要逃离或是开始折磨自己。有着很强的自我保护意识，当对方开始伤害ta们的那一秒开始，ta们就会心死，破碎的感情也永远没有办法修复。当ta们想清楚，又碰到合适心动的人的时候，就是ta们离开的时候。
双鱼男要分手的表现3
1、意见不合
十二星座中的典型温柔“暖男”星座——双鱼座，同样也是一个情感丰富、爱憎分明的星座，喜欢与讨厌不加掩饰，都会显露于脸，爱你的时候他会做任何能表达爱意的`事，但一旦他开始厌倦你，一切不喜欢的事情，他会不顾你的想法，立马表明态度。
2、不再哭泣
不爱你的双鱼，不会再乱想，不愿再憧憬，不作不矫情，连曾经含情脉脉看你的眼神，也会变得格外空洞复杂，因为他觉得生活里有没有你都无所谓。
情绪化的双鱼，以前可能会因为一件在你眼里很小的事，而自己将它无限放大，以至伤心痛苦，然后躲起来哭。可是当他和你说分手的时候，却没有一滴眼泪，就连伤感的神色都没有，或许是之前留了太多眼泪，到现在他已经失望透顶，连伤心都没有了。
3、不再憧憬你们的未来
虽然说双鱼很多情，但是他们会认真对待每一段恋爱，规划着你们俩的未来。如果你给不了双鱼踏实感，对生活没有上进心，渐渐地双鱼就不会憧憬你们的未来。年轻的时候，他们可以因为喜欢一个人而不顾一切，但当没有不顾一切的勇气和精力的时候就想要平凡度过余生。
4、绝望地推开你
双鱼喜欢你，无论你是什么态度，他们都爱粘着你，双鱼不喜欢你，无论你多么死皮赖脸地黏着他，都会推开你。你一旦伤害了双鱼，就别奢求他们过后会怀念你，因为记仇的双鱼也不是那么“善良”的。
不轻易说分手的双鱼，当他们真正说出“分手”时，可想而知他们是积攒了多少的绝望。不会哭不会刷回忆录，平静的和你提出分手，但是之后的每一天都会莫名觉得生活不顺，无论是工作上还是学习上，亦或是普普通通毫无起伏的日子都会让他们觉得压抑，因为心里重要的你丢了。
5、挑三拣四
其实双鱼座面对自己关系亲密的人，很多情况下他都能够忍耐，如果他对你挑三拣四，不再包容你的缺陷，就表示他要放弃你了。
铮铮铁骨脉脉情
他，脸上总是淌着盈盈笑意，眉眼里满是和气、谦逊、慈爱。多次听说他在部队当过多年的兵，但当兵那是很久以前的事了，我和他的儿子都还未出生呢。我家与他家来往密切，源头是我的老师——他的妻子，我的同学——他的独生子。后来，夫妻俩都成了我的恩师，他儿子小夫妻俩都成了我朋友。
他得过不少头衔，获得过许多荣誉，那都是他大半生辛勤耕耘，默默坚守在最贫穷、最艰苦的工作岗位上的成就。留在我记忆里的永远都是他为子尽孝、为夫尽爱、为父尽责、为师尽职、为人尽诚的崇高品质。他，就是坚守在贫困山区教育四十多年的“老兵”彭东风。彭老师任沙塘中心学校办公室主任多年，乡里乡亲仍亲切地称他“东风老师”，或者“老校长”。
为子尽孝
我大姑妈，是彭东风老师家的隔壁邻居，彭老师的妻子李梅娥老师教过我们三年小学，所以我对彭老师家的情况是比较熟悉的。
彭家奶奶是一位个性刚强，说一不二的女强人。彭老师曾与我父亲等人聊天时谈到他的母亲，说母亲八十岁了，至今都害怕母亲，什么都听她，什么都依她。当年的学生们如今都有了自己的孩子，我们惧怕的教学严谨严肃的教导主任，老校长，在自己的母亲面前至今都是个孩子，这是让我感到惊诧的。老师兄弟四人都是国家栋梁，在医学、军事、教育领域各领风骚，其他兄弟舍家为国要么远赴广州，要么定居桂林，老师一家独守着老父亲老母亲，养老送终。不忤逆父母，“父母在，不远游。”此乃子女对父母最大的“孝顺”。
为夫尽爱
彭、李两位老师感情深笃、相敬如宾，在邻里与学生眼里堪称典范。我有什么不明白的事请教李老师时，李老师也不太清楚的总会谦虚地推给彭老师，“这事我也不太了解，你打电话问问彭老师喽。”
彭老师亦尊敬，赞肯李老师。
一次去老师家玩，彭老师在厨房做饭菜，李老师在客厅沙发上陪我聊天。我们聊到生活常识，李老师兴奋地对我说:“告诉你一个生活小窍门。”我好奇地凝视着她，倾听。“以前家里临时来了客人，冻箱里的菜要一两个小时才能解冻，不知道该怎么办，后来我在网上看到这个小窍门，说是只要把冰箱里需要解冻的食物放在盐水里泡十来分钟就行了。我试过了，很灵。”
这时彭老师从厨房里出来取什么，他打趣说:“胡晓霞，跟着你们李老师能学习到不少东西吧?”我点头称是。李老师十分得意，却不忘谦虚地笑辩:“我都老了，应当是我跟她们年轻人学东西才是。”
老师夫妇在我们面前相互尊称“老师”，对我们学生也总以“全名”相称。两位老师携手风风雨雨三十多个春秋，从没听说他俩闹过矛盾。我认识两位恩师二十余年，也从未见两人红过脸，拌过嘴。两位老师同舟共济，恩爱有加，日子越过越有滋味。弄得我们这群学生既羡慕，又赞叹，又称颂。
为父尽责
我的同学兼好友彭诗咏，他对他父母与学生间的亲密无间曾颇有微词，笑称:“爸爸妈妈心里只有学生，比对我还重要。”我笑驳:“你父母心里怎么你不重要?你可是他们唯一的儿子。”
彭老师夫妇对诗咏从小要求严格，从小学至高中都陪伴在身边，倾注了很多的时间和精力。诗咏和他爱人润亮的工作，老师夫妇一直都是支持和鼓励的。甚至于孙辈的成长成才，李老师都参与其中，经常与彭老师分居双峰与桂林两地，宁愿忍受夫妻分离之苦。这是父母对子女最无私的付出。
诗咏小夫妇在桂林医院里工作，彭老师他们攒钱悄悄地在儿子对面的小区买了小套间，瞒着诗咏。我当时对两位老师的做法充满了疑惑，觉得买房子是天大的好事，为什么要瞒着儿子呢？原来两位老师是经过深思熟虑的，怕诗咏的依赖思想太重，怕他不成器。瞒了好几年，最近诗咏知道了，他还跟我说他父母买了个小套房就在他家对面。
为师尽职
彭老师对学生视若己出，他和男生们在一起时，总是亲切地把手搭在男生肩上，无论是尚在校的十来岁的学生，还是毕业了二十多年的学生。高我三届石桥的肖朝晖，高我两届的邻居黄伟，低我两届的我弟都是彭老师的学生，他们与我聊天时总是聊到彭老师的无私和乐于助人，见到学生有困难就主动帮助。
“师以爱子之心爱人”，这一点我是有亲身体会的。最感动的，也让我铭记的是几年前盛夏的一天，我和我妈带着我家两个小女儿，还有老师夫妇一起游玩桂林象鼻山，当时才四岁的穗穗左腿脚后跟和小脚趾全起了血泡，走路时小脚与凉鞋的摩擦，使血泡破了皮，化成脓水。小姑娘停住脚步，就是不肯挪动了。我们一行人脸被晒得通红，累得喘粗气。彭老师看见嘟着小嘴的穗穗，蹲下腰，全然不顾气候炎热，背起穗穗就走。走了大半里路，他双颊汗涔涔地下，我实在过意不去，请彭老师放穗穗下来。“没事，让彭老师再背到前面一点。”李老师呵呵笑道。彭老师坚持把穗穗再背了半里路，待穗穗从彭爷爷身上趴下来，老师深蓝色衬衣背后全被星星点点洇湿了。
为人尽诚
彭老师家与我娘家相距两里多路，我家上下屋邻居对恩师夫妇的为人赞不绝口。说他们待人和气，不摆架子，乡里乡亲，有个什么困难的，肯主动帮忙解决问题。实例更是不胜枚举。
四十年的教学路上，彭老师获得奖杯无数，最重要的是他以身作则，向我们传递：什么是坚守，什么是孝道，什么是责任，什么是爱，什么是真诚和善良?
他如火炬点亮了黑黢黢的乡村教育；他一片赤诚之心，为山里孩子筑起了一座通往幸福生活的桥梁；他总是把学生当成了自己的孩子，经常主动为学生们排忧解难。除了学生，方圆十里的乡亲们也都很爱戴他。他将军人的铁骨融入艰苦的生活，播撒着爱的种子。彭老师在为子，为夫，为父，为师，为人的路上，都是我们学习之楷模。
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