「纸鸢地推佣金」纸鸢手游推荐
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《风筝误》：一只风筝造就的金玉良缘
话说扬州戚家的戚补臣老爷有一儿子和一养子，儿子戚友先是一个纨绔子弟，整天游手好闲、不务正业。而养子韩世勋则是一个风流才子，不仅才华横溢，还长得十分英俊潇洒。
韩世勋的父母早逝，所以他是由父亲的好友戚补臣抚养长大的。他与戚家公子同窗读书，两人自小一起长大，只是一人醉心于诗词歌赋，而另一人却沉迷于吃喝玩乐。
有一天，戚友先见郊外有许多人放风筝，也起了放风筝的念头，便让家僮糊一只风筝来放。然而他又觉得风筝太过素净了，就又让家僮去找韩世勋在风筝上作画。这时，韩世勋正在花园里作诗，得知戚友先让他在风筝上作画，便随手将刚作的诗写在了风筝上。
哪知这戚友先放风筝的时候，不小心弄断了线，让这风筝飘啊飘，飘到了詹烈侯家的院子里。
说到詹烈侯，他和戚补臣是好朋友，本是朝中的官员，却因不愿趋炎附势，被罢官回家。他的正房妻子早逝，家中只有两个妾，她们各生了一个女儿。二夫人梅氏生了大小姐爱娟，此女其丑无比，且胸无点墨。而三夫人柳氏所生的二小姐淑娟，才貌双全，有内涵又有气质。后来詹烈侯官复原职，要离家上任。他为了不让两位夫人成天斗气吵闹，让人在宅子中间筑起一堵高墙，将一宅分为了两院，梅夫人住在东院，而柳夫人住在西院。
那戚友先放的风筝，恰巧落在了西院。精通诗文的二小姐淑娟看到了风筝上的诗后，立马和了一首诗，并写在了风筝上面。随后，戚家的仆人就找上了门，把风筝要了回去，并让人误认为那首诗是戚友先所作。
韩世勋抢在戚友先之前看到了写有和诗的风筝，他一看笔迹就知道是女子写下的诗。为了不让戚友先发现这首诗，他把风筝上的纸撕了下来，另补了一张白纸上去。待他细细品味那首诗后，被那名女子的才华所吸引，害起了相思病。待他知道风筝是从詹家拿回来的，便猜测到这首诗是诗才甚高的二小姐所作的。为了能结识詹家二小姐，他学戚友先跑到了城头放风筝，并对准詹家的方位剪断了线，让风筝落到了詹家院子里。
然而这次风筝却落在了詹家的东院，被大小姐爱娟捡了去。
为了不惹麻烦，韩世勋的仆人以戚家大少爷戚友先的名义上詹家去讨要风筝。而詹家大小姐爱娟为了和作诗的“戚公子”喜结良缘，让奶娘以二小姐的名义，让“戚公子”晚上一更时分进来府里相会。于是那天晚上，冒充戚公子的韩世勋便和冒充詹家二小姐的爱娟见面了。
那是一个对于韩世勋来说是比噩梦还可怕的晚上。他在一更的时候来到了詹家，当他走进黑漆漆的东院爱娟的闺房时，他并不知道他将要面对的是一个丑妇。
当詹爱娟知道韩世勋进来后，便毫不矜持地拉他坐下，还露骨地表现出她的相思之情。当韩世勋问起她是否有写诗回应他写的第二首诗，她竟用一首千家诗来应付，立刻就让韩世勋察觉到了她并不是写诗的人。
这时爱娟的奶娘进来点起了灯，让韩世勋看清了詹爱娟的模样，吓得他想要赶紧离开。可詹爱娟看到如此俊俏的如意郎君后怎么会轻易地放走他呢？她拉着韩世勋就往床上带，硬要和他生米煮成熟饭。韩世勋看到如此丑陋的女子，当然不愿意和她发生关系，于是他万般地推脱，最后趁奶娘进来的时候溜走了。这一个晚上给韩世勋留下了不可磨灭的印记，他甚至有一晚还梦到詹爱娟走进了戚家，硬要和他成就好事，还导致他被抓到公堂上受审。当他惊醒，才发现这一切只是一场梦。
就在韩世勋上京应试的期间，戚友先和詹爱娟成了亲。原来戚补臣受好友詹烈侯之托，帮忙寻找适合两个女儿的男子。而他想到自己的两个儿子还未娶亲，便让戚友先娶了大小姐，等韩世勋回来再让他与二小姐成亲。
在戚友先和詹爱娟洞房当晚，詹爱娟以为娶了她的戚友先就是那晚与她私会的“戚公子”，于是将自己对他的思念之情尽数地说了出来。戚友先看到詹爱娟长得如此丑陋，本来就很不高兴，听到她诉说对其他男人的相思更是怒不可遏，一气之下打算退了这门亲事。詹爱娟看清戚友先的样子后，发现原来“戚公子”和他原来不是同一个人，才意思到败露了和其他男子私会的丑事。无奈之下，詹爱娟只能答应了戚友先纳妾的事情。
戚友先娶了詹爱娟不久后，就发现了住在西院的詹淑娟的美貌。为了能看到詹淑娟，他竟然在隔开两院的高墙上钻了一个洞，然后透过这个洞来偷窥詹淑娟。詹爱娟自然是知道戚友先对詹淑娟有意思的，为了让戚友先不再想着纳妾的事情，她竟然想帮助戚友先诱奸詹淑娟。然而像詹淑娟这样的贞烈女子，又曾能让姐夫毁了自己的清誉。于是她拼尽全力，用剑来保护自己，才得以脱身。
在另一边，韩世勋考取了状元。他本来打算告假还乡，却因蜀中战事告急，而被派去督师征剿，最终带领大军凯旋而归。当他回到了扬州，却被戚补臣告知他已经定下了自己和詹家二小姐的婚事。韩世勋误以为那晚见到的丑妇詹爱娟就是詹家二小姐，不愿意接受这门婚事。但在戚补臣的逼迫下，他只能无奈地娶了詹淑娟。
一直认为詹家二小姐是一个丑陋的妇人，韩世勋在入洞房时便正眼都不瞧詹淑娟一眼，也不开口说一句话，自己一个人就躺上床睡去。他在用沉默来抗议这门婚事，可他哪里知道，被他冷落的新婚妻子竟然是一个才貌双全的女子。
被晾在一旁的詹淑娟接受不了韩世勋一夜的无视，便离开新房去柳夫人的房间睡觉。柳夫人看到自己的女儿在新婚之夜被丈夫冷落，气愤不已，当即去找韩世勋问个明白。韩世勋此时便把当初和“詹家二小姐”发生的事情告诉了柳夫人，并指责“詹家二小姐”是一个无德之人。柳夫人听到自己的女儿被骂不守妇徳，又急又气，便让下人赶紧请詹淑娟过来，让韩世勋辨认做出这些令人不齿之事的人是不是詹淑娟。
待韩世勋看到了詹淑娟的模样，才发现自己认错了人，此时站在他面前的不是那个可怕的丑妇，而是一个貌美如花的女子，他当即便向詹淑娟请罪。可詹淑娟哪里能轻易原谅他，于是也学着韩世勋之前的样子，不说话也不理会人。
最后，一切误会都解释清楚了，原来是詹爱娟假扮詹淑娟去与冒充戚友先的韩世勋私会。经过了一桩桩误会，最终有情人终成眷属，才子佳人喜结良缘。
十几年前，在我很小的时候，便看了《爱情宝典》这部电视剧，其中印象最深的便是《风筝误》这个故事了。那时我还看不太懂这个故事的意义，只觉得戏里的误会和缘分很有意思，于是便记住它了。长大后，当我看古代戏曲选时，才发现原来《风筝误》是清代的戏剧，仔细看里面的唱词和宾白，才发觉它的情节构造是如此地精妙。
描写景色的文章～～～～要朱自清的！！！
浆声灯影里的秦淮河
我们消受得秦淮河上的灯影，当圆月犹皎的仲夏之夜。
在茶店里吃了一盘豆腐干丝，两个烧饼之后，以歪歪的脚步踅上夫子庙前停泊着的画
舫，就懒洋洋躺到藤椅上去了。好郁蒸的江南，傍晚也还是热的。“快开船罢！”桨声响
了。
小的灯舫初次在河中荡漾；于我，情景是颇朦胧，滋味是怪羞涩的。我要错认它作七里
的山塘；可是，河房里明窗洞启，映着玲珑入画的曲栏干，顿然省得身在何处了。佩弦呢。
他已是重来，很应当消释一些迷惘的。但看他太频繁地摇着我的黑纸扇。胖子是这个样怯热
的吗？
又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姊妹们所薰染的吗？还是匀得
她们脸上的残脂呢？寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。密匝匝的绮恨逐老去的年华，
已都如蜜饧似的融在流波的心窝里，连呜咽也将嫌它多事，更哪里论到哀嘶。心头，宛转的
凄怀；口内，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上。
在利涉桥边买了一匣烟，荡过东关头，渐荡出大中桥了。船儿悄悄地穿出连环着的三个
壮阔的涵洞，青溪夏夜的韶华已如巨幅的画豁然而抖落。哦！凄厉而繁的弦索，颤岔而涩的
歌喉，杂着吓哈的笑语声，劈拍的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘，显出火样的鲜明，
火样的温煦了。小船儿载着我们，在大船缝里挤着，挨着，抹着走。它忘了自己也是今宵河
上的一星灯火。
既踏进所谓“六朝金粉气”的销金锅，谁不笑笑呢！今天的一晚，且默了滔滔的言说，
且舒了恻恻的情怀，暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦里的他们的憨痴笑语。看！
初上的灯儿们一点点掠剪柔腻的波心，梭织地往来，把河水都皴得微明了。纸薄的心旌，我
的，尽无休息地跟着它们飘荡，以致于怦怦而内热。这还好说什么的！如此说，诱惑是诚然
有的，且于我已留下不易磨灭的印记。至于对榻的那一位先生，自认曾经一度摆脱了纠缠的
他，其辨解又在何处？这实在非我所知。
我们，醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。不是什么欣悦，不是什么慰
藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑——这么淡，那
么淡的倩笑。淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之
下的。我们没法使人信它是有，我们不信它是没有。勉强哲学地说，这或近于佛家的所谓
“空”，既不当鲁莽说它是“无”，也不能径直说它是“有”。或者说“有”是有的，只因
无可比拟形容那“有”的光景；故从表面看，与“没有”似不生分别。若定要我再说得具体
些：譬如东风初劲时，直上高翔的纸鸢，牵线的那人儿自然远得很了，知她是哪一家呢？但
凭那鸢尾一缕飘绵的彩线，便容易揣知下面的人寰中，必有微红的一双素手，卷起轻绡的广
袖，牢担荷小纸鸢儿的命根的。飘翔岂不是东风的力，又岂不是纸鸢的含德；但其根株却将
另有所寄。请问，这和纸鸢的省悟与否有何关系？故我们不能认笑是非有，也不能认朦胧即
是笑。我们定应当如此说，朦胧里胎孕着一个如花的幻笑，和朦胧又互相混融着的；因它本
来是淡极了，淡极了这么一个。
漫题那些纷烦的话，船儿已将泊在灯火的丛中去了。对岸有盏跳动的汽油灯，佩弦便硬
说它远不如微黄的灯火。我简直没法和他分证那是非。
时有小小的艇子急忙忙打桨，向灯影的密流里横冲直撞。冷静孤独的油灯映见黯淡久的
画船（？）头上，秦淮河姑娘们的靓妆。茉莉的香，白兰花的香，脂粉的香，纱衣裳的
香……微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小小一切
的船儿荡。有的互相笑语，有的默然不响，有的衬着胡琴亮着嗓子唱。一个，三两个，五六
七个，比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上——太过火了，不至
于罢，早消失在我们的眼皮上。谁都是这样急忙忙的打着桨，谁都是这样向灯影的密流里冲
着撞；又何况久沉沦的她们，又何况飘泊惯的我们俩。当时浅浅的醉，今朝空空的惆怅；老
实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已，至多也不过如此而已。你且别讲，你且别想！这无非
是梦中的电光，这无非是无明的幻相，这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。扮戏的
咱们，散了场一个样，然而，上场锣，下场锣，天天忙，人人忙。看！吓！载送女郎的艇子
才过去，货郎担的小船不是又来了？一盏小煤油灯，一舱的什物，他也忙得来象手里的摇
铃，这样丁冬而郎当。
杨枝绿影下有条华灯璀璨的彩舫在那边停泊。我们那船不禁也依傍短柳的腰肢，欹侧地
歇了。游客们的大船，歌女们的艇子，靠着。唱的拉着嗓子；听的歪着头，斜着眼，有的甚
至于跳过她们的船头。如那时有严重些的声音，必然说：“这哪里是什么旖旎风光！”咱们
真是不知道，只模糊地觉着在秦淮河船上板起方正的脸是怪不好意思的。咱们本是在旅馆
里，为什么不早早入睡，掂着牙儿，领略那“卧后清宵细细长”；而偏这样急急忙忙跑到河
上来无聊浪荡？还说那时的话，从杨柳枝的乱鬓里所得的境界，照规矩，外带三分风华的。
况且今宵此地，动荡着有灯火的明姿。况且今宵此地，又是圆月欲缺未缺，欲上未上的黄昏
时候。叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓……弦吹声腾沸遍了三里的秦淮河。喳喳嚷嚷
的一片，分不出谁是谁，分不出那儿是那儿，只有整个的繁喧来把我们包填。仿佛都抢着说
笑，这儿夜夜尽是如此的，不过初上城的乡下老是第一次呢。真是乡下人，真是第一次。
穿花蝴蝶样的小艇子多到不和我们相干。货郎担式的船，曾以一瓶汽水之故而拢近来，
这是真的。至于她们呢，即使偶然灯影相偎而切掠过去，也无非瞧见我们微红的脸罢了，不
见得有什么别的。可是，夸口早哩！——来了，竟向我们来了！不但是近，且拢着了。船头
傍着，船尾也傍着；这不但是拢着，且并着了。厮并着倒还不很要紧，且有人扑冬地跨上我
们的船头了。这岂不大吃一惊！幸而来的不是姑娘们，还好。（她们正冷冰冰地在那船头
上。）来人年纪并不大，神气倒怪狡猾，把一扣破烂的手折，摊在我们眼前，让细瞧那些戏
目，好好儿点个唱。他说：“先生，这是小意思。”诸君，读者，怎么办？
好，自命为超然派的来看榜样！两船挨着，灯光愈皎，见佩弦的脸又红起来了。那时的
我是否也这样？这当转问他。（我希望我的镜子不要过于给我下不去。）老是红着脸终久不
能打发人家走路的，所以想个法子在当时是很必要。说来也好笑，我的老调是一味的默，或
干脆说个“不”，或者摇摇头，摆摆手表示“决不”。如今都已使尽了。佩弦便进了一步，
他嫌我的方术太冷漠了，又未必中用，摆脱纠缠的正当道路惟有辩解。好吗！听他说：“你
不知道？这事我们是不能做的。”这是诸辩解中最简洁，最漂亮的一个。可惜他所说的“不
知道？”来人倒真有些“不知道！”辜负了这二十分聪明的反语。他想得有理由，你们为什
么不能做这事呢？因这“为什么？”佩弦又有进一层的曲解。那知道更坏事，竟只博得那些
船上人的一哂而去。他们平常虽不以聪明名家，但今晚却又怪聪明，如洞彻我们的肺肝一样
的。这故事即我情愿讲给诸君听，怕有人未必愿意哩。“算了罢，就是这样算了罢；”恕我
不再写下了，以外的让他自己说。
叙述只是如此，其实那时连翩而来的，我记得至少也有三五次。我们把它们一个一个的
打发走路。但走的是走了，来的还正来。我们可以使它们走，我们不能禁止它们来。我们虽
不轻被摇撼，但已有一点杌陧了。况且小艇上总载去一半的失望和一半的轻蔑，在桨声里仿
佛狠狠地说，“都是呆子，都是吝啬鬼！”还有我们的船家（姑娘们卖个唱，他可以赚几个
子的佣金。）眼看她们一个一个的去远了，呆呆的蹲踞着，怪无聊赖似的。碰着了这种外
缘，无怒亦无哀，惟有一种情意的紧张，使我们从颓弛中体会出挣扎来。这味道倒许很真切
的，只恐怕不易为倦鸦似的人们所喜。
曾游过秦淮河的到底乖些。佩弦告船家：“我们多给你酒钱，把船摇开，别让他们来罗
嗦。”自此以后，桨声复响，还我以平静了，我们俩又渐渐无拘无束舒服起来，又滔滔不断
地来谈谈方才的经过。今儿是算怎么一回事？我们齐声说，欲的胎动无可疑的。正如水见波
痕轻婉已极，与未波时究不相类。微醉的我们，洪醉的他们，深浅虽不同，却同为一醉。接
着来了第二问，既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢？在这儿，答语参差
着。佩弦说他的是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。我只背诵岂君的几句
诗给佩弦听，望他曲喻我的心胸。可恨他今天似乎有些发钝，反而追着问我。
前面已是复成桥。青溪之东，暗碧的树梢上面微耀着一桁的清光。我们的船就缚在枯柳
桩边待月。其时河心里晃荡着的，河岸头歇泊着的各式灯船，望去，少说点也有十廿来只。
惟不觉繁喧，只添我们以幽甜。虽同是灯船，虽同是秦淮，虽同是我们；却是灯影淡了，河
水静了，我们倦了，——况且月儿将上了。灯影里的昏黄，和月下灯影里的昏黄原是不相似
的，又何况入倦的眼中所见的昏黄呢。灯光所以映她的禣E*耍�禄��韵此�男愎牵�耘
钐诘男难嫣�杷�氖⒛辏以饧涩的眼波供养她的迟暮。必如此，才会有圆足的醉，圆足的
恋，圆足的颓弛，成熟了我们的心田。
犹未下弦，一丸鹅蛋似的月，被纤柔的云丝们簇拥上了一碧的遥天。冉冉地行来，冷冷
地照着秦淮。我们已打桨而徐归了。归途的感念，这一个黄昏里，心和境的交萦互染，其繁
密殊超我们的言说。主心主物的哲思，依我外行人看，实在把事情说得太嫌简单，太嫌容
易，太嫌分明了。实有的只是浑然之感。就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分
析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间
所体验的实有，这个我觉得有点不可能，至少于现在的我们是如此的。凡上所叙，请读者们
只看作我归来后，回忆中所偶然留下的千百分之一二，微薄的残影。若所谓“当时之感”，
我决不敢望诸君能在此中窥得。即我自己虽正在这儿执笔构思，实在也无从重新体验出那时
的情景。说老实话，我所有的只是忆。我告诸君的只是忆中的秦淮夜泛。至于说到那“当时
之感”，这应当去请教当时的我。而他久飞升了，无所存在。
……
凉月凉风之下，我们背着秦淮河走去，悄默是当然的事了。如回头，河中的繁灯想定是
依然。我们却早已走得远，“灯火未阑人散”；佩弦，诸君，我记得这就是在南京四日的酣
嬉，将分手时的前夜。
一九二三，八，二二，北京。
《荷塘月色》
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人 在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在▽都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的 荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电 般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致 了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡 的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞 如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐√的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍 看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是瞌睡人的眼。 这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，
荡舟心许；
鷁首徐回，
兼传羽杯；
欋将移而藻挂，
船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，
迁延顾步；
夏始春余，
叶嫩花初，
恐沾裳而浅笑，
畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，
莲花过人头；
低头弄莲子，
莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
朱自清（1927年7月，北京清华园。）
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在花丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片这安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去，“一年之计在于春”；刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。
《追风筝的人》为什么是童年的伤逝呢？
《追风筝的人》理性的影迷和感性的影迷都有自己的解读。如果理性，我们看到整个故事的发生背景，作者想要表达的对战争的厌恶，不用说这是老美拍的片子，或多或少会有那么些个人崇拜，例如故事的最后部分，把美国比作天堂，阿富汗就是地狱，俄国就是刽子手。最后博拉索去美国过上了幸福的生活。美国人不得不佩服你每部电影上都把自己比作救世主。本来父子住在自己的家乡，过着富裕又有声望的生活，但是1977的阿富汗政变是俄国一手策划了这一切，使国家动荡，民不聊生，所以只得和父亲辗转背景离乡远去美国生活。以至于后来父亲病重，父亲一听给他看病的医生祖籍是俄罗斯，愤怒地推开了医生。那种仇恨，是因为厌恶战争带给一个背井离乡的人的痛苦和无奈。当阿米尔终于鼓起勇气踏上回家的旅程，小时候所有的记忆都已满目苍夷，家乡已经成了塔利班的杀人王国。阿米尔竟然看到路上有人在出售自己的腿，这真的是自己的家乡吗，他不敢相信。正是战乱的背景，更能渲染故事的真实性，而且不是以二战为背景哦。我想本书的作者主要不是为了描写战乱，而是战乱中两个孩子的友谊，一个父亲的伟大，和一个幸运的人有一次弥补自己曾经犯错的机会。友谊：阿米尔和阿桑是二个身份完全的不同的孩子，少爷和奴隶。 阿桑身份卑微但是勇敢乐观忠诚，他会为阿米尔承担很多，宁愿自己受伤害也要保护阿米尔。这个牙齿不整齐，脸上肉肉的男孩太惹人爱了。即使为了保护风筝，被人强暴，他依然默默忍受。这个小男孩最后被自己最好的朋友诬陷，他也没有说出事情的真相。在这颗纯真的心里，他会为了阿米尔忍受任何不公平和委屈。
抖音和纸鸢什么关系
开发关系。纸鸢是一款抖音功能开发的一款本地生活全民吃喝玩乐团购APP，现招聘地推团队，工作是把商家入驻进纸鸢APP，不收入驻费，二者相辅相成，共同合作。
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发布于：2023-04-05，除非注明，否则均为原创文章，转载请注明出处。