「java综艺」编程综艺节目
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结合实例阐述新媒体新闻在内容生产上有什么特征
一、视听新媒体节目形态的内涵
“节目”，最早是指文艺演出的艺术作品。广播电视诞生后，以其电子传播的速度和覆盖面的巨大优势，迅速成为大众传播的主要媒体。几乎所有的艺术节目都借助它的优势得到迅速传播，因而“节目”一词也从广播电视中的文艺演出作品引申为电台电视台播放的一切项目。美国学者约翰·菲斯克认为，“节目是电视所输出的有明确界定与标识的部分。它具有明确的时间与形式界线，与其他节目有类别上的相似之处，更有着明显的差异。我们知道广告不是电视节目中的一部分。我们知道一个节目什么时候结束，另一个节目什么时候开始。节目是稳定的、也是固定的实体，是以商品形似和生产和出售的，是由节目编排人员安排播出的。”由此可见，从广义上，节目可以理解为不同媒介传播的内容和形式。不过，这种理解过于宽泛，我们可以借助相关学者对电视节目形态的研究，从狭义上，更好地理解视听新媒体节目形态的内涵。
关于电视节目形态的定义，有多种不同的理解。有研究者认为：“电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，他是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法”。也有研究者认为，电视节目形态是电视节目内容存在的样式和运动状态，包括节目的名称、主题、内容、形式、时长等，但不容忽视的是“电视节目形态在当代还被赋予了新的意涵——所谓节目形态，就是电视节目设计的基本模式”。还有研究者认为：“节目形态是构成一个广播电视节目的各个形式要素依照不同的组合方式、不同的功能指向，而最终形成的节目的存在形态，具有相对稳定的外部形式和内部构造”。
归纳相关学者的研究，电视节目形态的内涵大致包括以下几个方面：①电视节目形态是电视节目内容的表达形式与结构方式；②电视节目形态处于不断发展变化的运动状态之中；③电视节目形态还有电视节目设计模式的涵义。这些对于电视节目形态的研究，对于更好地理解视听新媒体节目形态，具有重要的借鉴作用。
如果我们用一种历史的的眼光看待视听新媒体节目的话，所谓“视听新媒体节目”应该是伴随着视听新媒体的诞生与发展，逐渐形成的不同于传统广播电视的节目内容和服务功能。此类节目要么在结构形式上具备与传统广播电视节目不同的模式，要么在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。总之，视听新媒体节目应该是传统广播电视播出平台上所没有的内容、形式或服务。因此，即使是在新媒体平台上播出的传统电视节目内容，如电视剧和电视栏目等等，也并不属于视听新媒体节目。
简要总结视听新媒体节目形态的内涵如下：第一，视听新媒体节目形态是指与传统广播电视节目不同的内容、形式或服务，其突出特征是基于互联网技术的交互性。第二，视听新媒体节目形态是指在数字新媒体平台播放的节目或提供的服务。第三，视听新媒体节目形态处于不断的运动发展变化中，新的品类将随着视听新媒体的发展不断涌现和成熟完善。
二、视听新媒体节目形态的类型
视听新媒体节目形态的研究目前才刚刚开始，没有现成的分类标准可循。笔者认为视听新媒体节目形态的类型既可以按照播出平台分类，也可以按照技术应用分类，还可以按照内容创新分类。但是，无论按照什么标准分类，视听新媒体节目形态都应该是“传统广播电视媒体播出平台上没有的节目形态”。遵循这个基本前提，综观目前广播电视与互联网融合过程中出现的各种新的节目内容和服务功能，本文尝试为各种视听新媒体节目形态进行分类。
按照视听新媒体播出平台分类。目前，视听新媒体节目的播出平台主要是传统电视与互联网融合所产生的新媒介形态，主要有电视与互联网融合产生的网络视频、IPTV，电视与移动互联网融合产生的手机电视。相应地，产生了网络视频栏目、IPTV与互动电视内容、手机电视节目等视听新媒体节目形态。
按照视听新媒体节目内容分类。在视听新媒体发展过程中，由于传者与受众之间关系的变化，受众参与程度的增强，微型碎片化内容增多，以及技术应用创新等因素，出现了公民视频新闻、微电影、新媒体剧、富媒体广告、电子游戏等视听新媒体节目形态。
这些视听新媒体节目形态都是目前传统广播电视播出平台上所没有的，它们在新媒体发展过程中诞生，或者在传统电视节目内容启发下融合了视听新媒体的技术特点从而焕发出勃勃生机。前者如公民视频新闻、IPTV与互动电视内容、电子游戏、富媒体广告等，后者如微电影、新媒体剧、网络视频栏目、手机电视节目等。每一种视听新媒体节目形态都有其不同的诞生、发展历程和典型特征。
1、微电影
微电影是一种短时长、低投入，可依托多元媒介平台制作播放的影像艺术内容产品。在共享、交互、传播的新媒体时代，微电影的本质是一种参与和倾诉的影像方式。微电影的类型可以分为：广告微电影、明星微电影、定制微电影、游戏微电影等。微电影之所以能成为视听新媒体节目形态的一种，最为重要的原因是在网络时代，“微内容”广受欢迎。网络播出平台的出现，“微内容”创作和传播的双重繁荣，改变了新媒体的内容生态环境，YouTube、优酷、土豆、六间房等视频网站的崛起，UGC（用户自制内容）的繁盛，社会专业制作力量的加入，让“微电影”享用着“微时间”，成为大众文化消费的新宠。从这个意义上来讲，是网络的平台和空间造就了“微电影”，使之成为一种当之无愧的视听新媒体节目形态。
2、新媒体剧
新媒体剧是依托新媒体环境完成制作和传播，具备观看自由灵活、类型丰富等特征的影视剧节目类型。新媒体剧囊括网络剧、手机剧、公共视听载体剧等多种类型，具有生产周期短、制作门槛低、投资风险小等特点。国外的网络剧发端于20世纪90年代，一般认为，植入了苹果公司等信息产品的品牌广告《地点》是美国第一部网络剧。2000年，我国一部原创网络剧《原色》上传网页。2005年，上海文广和上海移动联合推出了手机剧《新年星事》。2006年，优酷网、酷6网等视频分享网站纷纷上线，越来越多的网络剧涌现出来。究其实质，新媒体剧是传统电视剧在网络视频、手机视频和移动电视播出平台上的“变种”。其时间短的特性，成为新媒体剧不同于传统电视剧的显要特征。一般来讲，新媒体系列剧的单集时长10分钟左右，这在很大程度上是移动环境下用户观赏的“微时间”所决定的。同时，专门针对网络用户的群体特征和视听新媒体播出平台的量身打造，也成为新媒体剧成为视听新媒体节目形态之一的质的规定性。
3、公民视频新闻
公民视频新闻是由普通公众拍摄、制作，发布在互联网平台上，运用画面与声音符号体系对新近或正在发生的事实进行反映、报道、记录、调查的视频短片。吴信训、王建磊将公民视频新闻分为公共领域、亲身经历、主动调查、事先策划和视频合成五大类；蔡丽霞认为公民新闻的来源有现场见闻、自身事件、调查报道、自我报道四类。在表现形态上，公民视频新闻和传统电视新闻具有很大的差异。比如：公民视频新闻一般没有出镜记者，没有主持人，不设新闻导语；画面因非专业设备拍摄而不甚清晰，镜头时而摇晃不稳，推拉摇移的运用也不甚合理等等。但是，恰恰由于公民自身对于新闻价值的判断、非专业化的采访摄制、音乐和字幕的运用与成熟的电视新闻不同，其独特的节目形态特征才愈加突出和明显。公民视频新闻的兴起，一方面是由于数码摄像机和电脑编辑系统等技术设备的普及，一方面显现出公民社会参与意识的增强。目前，这种视听新媒体节目形态已经反向发展到传统电视的播出平台上，显现出旺盛的生命活力。
4、网络视频栏目
网络视频节目发展到一定的阶段时，出现了一种固定网站播出、固定节目时长、固定主持人等栏目化特征明显的网络视频栏目，此类栏目属于网络原创节目，不在传统电视台播出。如搜狐网2007年1月开播的自制网络综艺娱乐节目《大鹏嘚吧嘚》、人民网人民电视频道于2009年底推出的原创新闻评论栏目《小六砖头铺》、中国传媒大学在读博士研究生林白（网名“林中白狼”）主持的原创网络脱口秀栏目《麻辣书生》、腾讯网2011年7月推出的原创纪实专题栏目《记录》等等。2012年英国伦敦奥运会期间，凤凰新媒体推出奥运原创节目《锵锵五环行》和《伦敦下午茶》同步在河南卫视、深圳卫视CUTV（城市联合网络电视台）旗下的10余家成员台的黄金时段落地播出，成为网络视频节目逆袭传统电视播出平台的最新例证。
5、IPTV与互动电视内容
所谓“IPTV与互动电视内容”是指，在以电视机为接受终端的 IPTV或双向互动的有线数字电视上呈现的，区别于传统电视媒介互动节目形式的，以网络技术为基础的新型互动节目和服务项目。比如在电视机上实现的电视上网、互动游戏、虚拟社区、远程医疗、可视通话、报刊订阅等等。IPTV与双向互动的有线数字电视融合了传统电视内容和互联网内容，用户既可选择影视直播、影视点播、时移电视，也可以浏览信息、家庭学习、休闲娱乐、视频通信等。一般来讲，IPTV互动内容可以分为“人机互动”与“人际互动”两大类。我国现阶段IPTV与双向互动的有线数字电视主要以视频点播的人机互动为主，以电视机为中介的人际互动也正在逐渐增多。
6、手机电视节目
手机电视节目是指在手机电视上播出的内容项目。手机电视节目无论是在节目编排、画面镜头、音效、字幕，还是视觉传达和节目模式方面，都与传统电视节目具有明显的差异，成为一种独立的视听新媒体节目形态。我国的手机电视业务始于2003年11月在海南举行的博鳌亚洲论坛，当时由海南电视新闻中心制作的近70条相关视频新闻通过移动、联通两家手机电视网络进行了业务传输。2005年，上海东方龙手机电视公司投资拍摄了中国第一部用高清摄像机拍摄的手机电视剧《白骨精外传》。手机电视是一种崭新的视听新媒体，在传播环境和受众需求方面与传统电视区别较大，随着数字多媒体广播的普及和发展，符合手机媒介特点的短视频节目越来越受市场青睐。目前在世界范围内，独立于传统电视节目之外，符合手机媒介传播特点、传播环境以及手机电视受众接受生理和心理特性的新型视频节目越发受到重视。
7、电子游戏[9]
电子游戏是一种基于计算机平台和数字技术的，鼓励玩家以获得身心愉悦为目的自愿参加并要求玩家遵从特定的规则与目标的独立于日常生活的娱乐活动。体验是电子游戏的核心，电子技术对游戏体验的影响有屏幕带来的视觉体验、输入技术的革新带来的触觉体验、互联网带来的交互体验等，同时，电子技术的发展还会给玩家带来更为沉浸的游戏体验。玩法的革新、交互的简化、美术的创新、音乐的丰富，游戏科技的发展可以使玩家更容易进入沉浸环境，从而深化游戏体验。作为一种视听新媒体节目形态，电子游戏赋予了参与者角色扮演的功能，传统电视的“观众”变成了“演员”，在设计好的规定情境和游戏规则中表演或竞技。这种视听新媒体节目形态对传统视听节目的超越显而易见。由于电子游戏与商业结合紧密，其类型化开发程度很高，产业化发展步伐很快，目前已经出现了在电视屏幕上进行遥感互动的游戏新品类。
8、富媒体广告
随着技术进步以及消费市场的成熟，出现了具备声音、图像、文字等多媒体组合的媒介形式，人们普遍把这些媒介形式的组合叫做富媒体（Rich Media），以此技术设计的广告叫做富媒体广告。简而言之，富媒体广告是运用多种网络技术制作而成的具有与用户互动功能的互联网广告节目形态。网络技术发展为富媒体广告提供了技术支持，巨大的市场空间为富媒体广告带来了不竭的动力，新媒体艺术的成熟确保富媒体广告的创意完美呈现。弹出式、浮动式、互动式、flash、Java、3D、视频等富媒体广告的出现，丰富和扩展了传统电视广告的视听表现和想象空间，最终让富媒体广告成为互联网平台上的视听新媒体节目形态。
三、视听新媒体节目形态的特征
由于新的播出平台的特性要求、新技术的应用、传播理念的变化等因素，目前视听新媒体节目形态不断地创新与演变，逐渐显现出一些基本的特征。
1、新的播出平台
新的播出平台，决定了视听新媒体节目形态的相应变化。以手机电视节目为例，移动互联网把手机从单纯的移动通话工具转变为具有上网功能的移动视听多媒体，手机上网、手机电视、手机报等功能齐备于一身。由于这种“带着体温”的第五媒介，有便携性、随身性、实时性、直接消费性等传播属性，智能手机终端实现了快速的数量增长和市场普及。相应地，手机电视也得到了快速发展，成为跨屏传播时代传统电视随时随地的“补偿性媒体”。但是，由于手机电视的使用环境多是室外或者嘈杂的车站码头等公共场所，手机电视的节目内容和形态也需要在传统电视节目基础上做出调整，以适应这种移动媒介平台和受众接收环境发生的变化。比如，手机电视移动收视的传播特性决定了单个手机电视节目的时长应该缩短，大篇幅、长时段的传统影视剧不宜在手机上照搬播出。目前国内外惯常使用的方法是抽取传统影视剧作品中的段落精华，改编制作成5分钟以内的手机短视频系列节目播放。再如，手机屏与电视屏相比较小，这就决定了传统电视节目中普遍使用的字号较小的屏幕文字不适用于手机电视。不仅如此，在专为手机电视编辑制作的各类节目中，也应多为手机电视受众考虑，尽量多用特写和近景，少用远景和大远景，方便受众在手机屏上的观赏。可见，手机媒介的传播特性决定了作为视听新媒体节目形态之一的手机电视节目与传统电视节目形态的差异。不同的播出平台对视频节目的不同要求，引导着视听新媒体节目形态创新和演进的方向。
2、新的技术支持
视听新媒体是媒体技术与信息技术发展相结合的产物，并随着各类相关技术的交叉与融合不断成熟和完善。当前，媒体技术和信息技术整体呈现数字化、网络化、融合化的发展态势，其中宽带化、IP化、更高层面的智能化成为这个时代的技术亮点，这些技术变革不断推动着媒介形态的创新，推动着传统媒体与新媒体的融合发展。相应地，视听新媒体节目形态也在新的技术支持下，逐渐向数字化、网络化、互动化、智能化、应用软件化方向发展，愈加显现出与传统电视节目的区别。
新技术改变了传统广播和电视的结构、传递、运营、制作、节目、内容以及接收。虽然传统的广播和电视接收器已发展得越来越便携了，但还是受到来自黑莓（BlackBerry）、iPod、可视电话（Videophones）和智能手机（Smartphones），以及其他能够通过互联网接收音频和视频信号或数字信号的设备的竞争。更为瞩目的是，在新兴技术的支持下，包括“网络视频短片”（Webisodes）在内的视听新媒体节目形态，挑战了广播系统的根本属性。
随着媒介融合的深度发展，视听内容传播的应用软件化趋势在视听新媒体终端的威力越发明显。智能手机的嵌入式操作系统、嵌入式应用软件等技术应用，目前已经越过手机、电脑和平板，向智能电视、互联网电视、IPTV终端快速渗透。数字芯片的信息处理能力越来越强，软件嵌入技术应用越来越广，这些技术的创新和应用为视听新媒体节目形态的创新和演变带来强劲的发展动力。
3、新的互动参与
马克·波斯特把互联网主导的“双向的去中心化的交流”称为“第二媒介时代”，以此来区分由电视主导的“播放型传播模式”。[13]这种划分，意在强调新媒体互动、参与的传播特性。在这种思路的启发下，我们也可以从受众角度把视频内容的传播划分为：“受众接收型传播”和“受众参与型传播”。在“受众接收型传播”中，受众是被动的，主要是接收电视单向传播的内容；而在“受众参与型传播”中，受众是主动的，除了接收信息外，还可以搜索信息，甚至为其他用户上传自己制作的内容以供分享。这种互联网的双向互动传播特性给受众的互动参与带来极大的便利，双向化和互动性成为视听新媒体节目形态不同于传统电视节目的鲜明特征。比如，公民视频新闻。这种受众自己采制的视频内容信息，通过受众的主动参与和上传分享，逐渐形成了一种不同于电视播出新闻的“非专业化”特征明显的视听新媒体节目形态，成为公民自制的参与式“草根报道”。再如，IPTV与互动电视内容。通过在电视机终端植入部分互联网互动功能，IPTV实现了“虚拟社区”的新应用，观众之间可以实现视频通话、卡拉OK、私信、留言等，甚至通过与银行合作实现用户在家里就能直接“刷卡”的电视购物、电子支付等服务，大大拓展了“人机互动”的空间和范围，部分实现了通过电视机终端的“人人互动”。此外，还有电子游戏类节目的沉浸式体验和角色扮演的功能，都充分体现了视听新媒体节目形态受众互动参与的鲜明特性。
4、新的表现形式
视听新媒体节目应该是在结构形式上与传统广播电视节目有所区别，或者在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。从这一概念的内涵来看，视听新媒体节目形态应该具备不同于传统广播电视节目的新的表现形式，这是视听新媒体节目形态的质的规定性。试举例说明：微电影、新媒体剧、手机电视节目等可以归为“微视频”，其突出的特点是单个节目时间短，适合受众利用碎片化时间欣赏观看；网络视频栏目、公民视频新闻等视听新媒体节目形态的突出表现是制作较传统电视节目略显粗糙，甚至不够专业，在音乐、字幕运用方面与传统电视节目有较为明显的差别；IPTV与互动电视内容，在“人机互动”、“人际互动”以及通信服务功能拓展上大大丰富和超越了传统电视节目内容；电子游戏和富媒体广告，则从根本上超出了传统电视节目的范畴，从节目形态到技术应用都是对传统电视节目全新的、互动的创新与演进。
杨依晨资料急急急
还是林依晨?
林依晨个人档案
『姓名』:林依晨 Ariel
林依晨『生日』:1982.10.29
林依晨『血型』:A型
林依晨『身高』:160
林依晨『星座』:天蝎
林依晨『鞋号』:23
林依晨『家中排行』:老大 (一个弟弟)
林依晨『学历』:三民国中、明伦高中、政治大学韩文系
『兴趣』:看书(故事性or生态百科)、报章杂志、看电影(视)、游泳、旅行 享受美食、 shopping、唱歌、听音乐、整理房间、演戏
『专长』:游泳、朗读、英文、韩文
『欣赏的人』:陶晶莹、陈文茜、彭蕙仙、茱莉亚萝勃兹、所有默默付出不求回报的人
『最满意自己的部位』:笑容、个性、锁骨、脚丫子、背、颈
『认为自己的个性』:静如处子,动如脱兔、乐观却又多愁善感、好胜心强、爱恨分明
『喜欢的颜色』:黑色、银色
『喜欢的食物』:妈妈做的菜、矿泉水、烧仙草、巧克力、牛排、蔬菜水果 绿豆蒟蒻薏仁、绿豆沙珍珠
『喜欢的异性种类』:善良、稳重、孝顺、有内涵、专情、体贴
『最讨厌』:虚伪说谎的人、身不由已或无力回天的状况、浪费时间
『最大的愿望』:拥有一个"精彩"的人生
『座右铭』:相信自己的人生有无限的可能,把握每个机会全力以赴
『人生观』:乐观、积极、感恩
『近程目标』:兼顾课业和事业
『中程目标』:买回宜兰老家、环游全世界、继续充实内在、组织一个幸福美满的家庭
『远程目标』:让自已"尽量"没有遗憾的人生
『印象最深刻的事』:亲爱的金仓鼠小狗的死亡、第一次看到自己的脸出现在杂志上电视上
林依晨『经历』:台北捷运报第一届捷运美少女第一名、杂志model、入围第40届金马奖最佳女主角
林依晨『拍摄MV』:
五月天-相信
江美琪-寂寞飞行
周杰伦-双截棍
林忆莲-纸飞机
周渝民-MAKE A WISH
动力火车-镇守爱情
陶吉吉-Angel
Tension-She's having my baby
合唱-CHA CHA
林依晨-孤单北半球
梁静茹-中间
张信哲-白月光（幕后韩文配音）
胡彦斌-Waiting for you
林依晨『代言广告』:
国泰建设
怀洁卫生护垫
泛亚2U卡
*得住卫生棉
宠物王online
七七新贵派
金饰真爱密码
中华电信JAVA欢乐城
博士伦隐形眼镜药水
sasa药妆店开幕
董氏基金会拒菸代言人
top girl服饰
中华电信MOD欢唱98
林依晨『主持』:
元气唱片行
AIUEO
林依晨『戏剧』:
十八岁的约定
紫色角落(客串)
名扬四海(客串)
我的秘密花园
七年级生
我的秘密花园2
爱情合约
恶作剧之吻
天外飞仙
东方茱丽叶
林依晨『电影』:
空手道少女组
飞跃情海
林依晨『唱片』:
我的秘密花园2原声带环球
爱情合约滚石
外出原声带
林依晨『配音』:
电影金龟车贺比
林依晨官方网站
电视剧《天外飞仙》主演林依晨拍摄感想
犹记得当初刚来到位于浙江横店的唐人电影制作公司时，是个飘着细雨的微寒夜晚，还来不及细细审视周遭的一切，感受这里不一样的空气，就紧接着开始定装的工作。试穿一套又一套别致的古代装束，换过一种又一种繁复的古代发型，渐渐地，看着化妆间大方镜里头的自己，前几个月就已读过的剧本中，那个不经世事、天真可爱的鬼灵精小仙女“玉小七”，终于从脑海中的仿真形象跃然眼前。此时的我虽然实在累了、倦了，却仍无法自抑地开始不住在想象这个在天上人间挥洒自己生命、热情与爱的女孩儿之后将会面对的一切爱恨情仇课题，简直兴奋到呼吸都紊乱了。“呵呵呵……玉小七来也！”
之后便开始了昏天暗地的拍片日子啦！将近500场的戏要在100天内拍完，后半段我开学的日子里还得以4天内地、3天台湾两地奔波的形式进行，但其实扣除掉交通所需时间，实际上可让剧组运用的时间仅剩下3天不到，也因此最后戏赶得大家是叫苦连天。工作人员们还好，因为有两组人马，导演也有三位，各自负责不同的集数，但演员们可就不轻松了，正面镜头可没所谓的“替身”哪！所以戏份最重的胡歌和我到了后期经常是一大早5、6点化妆，一路拍到所谓的“27、28点钟”。没错！你们并没看错，就是这样的时间，所以若是回到住处，想卸妆、洗个澡的话，就也等于是选择了不用上床睡觉，直接走进化妆间再化“第二天”的妆，准备吃早饭开工啦！！！
因此我拍戏生涯到目前为止最累人的恐怖经验就发生在这个时期：三天三夜的妆仅以卸妆棉重点式卸妆后即行补妆，头套也是压根儿没拿下来过，洗澡？！没的事，用湿纸巾擦拭过就算是完成清洁程序了！至于睡眠嘛……如果说补妆、等打灯、等陈设场景道具的那几个十多分钟的打盹可以说是睡觉的话，那我还算是有睡觉啦……。
虽然这样的累人生活令人闻之色变，但美好的回忆却更多得多～万盛街上的美食，第一次看到下雪那个午后，吊“威也”时腾云驾雾的快感，同剧组演员及工作人员们大伙的革命情谊，许多如诗如画的场景，以及投入戏中的成就感与充实感…在在都是无可取代的，这些同时也是我人生当中相当重要且愉悦的片段。
如今戏及书都将陆续面世了，身为“天”剧一份子的我也感到与有荣焉，很开心，也很荣幸地向大家推荐这出浪漫、感人又逗趣的古装剧“天外飞仙”，希望你们会喜爱这部作品！
犹记得当初刚来到位于浙江横店的唐人电影制作公司时，是个飘着细雨的微寒夜晚，还来不及细细审视周遭的一切，感受这里不一样的空气，就紧接着开始定装的工作。试穿一套又一套别致的古代装束，换过一种又一种繁复的古代发型，渐渐地，看着化妆间大方镜里头的自己，前几个月就已读过的剧本中，那个不经世事、天真可爱的鬼灵精小仙女“玉小七”，终于从脑海中的仿真形象跃然眼前。此时的我虽然实在累了、倦了，却仍无法自抑地开始不住在想象这个在天上人间挥洒自己生命、热情与爱的女孩儿之后将会面对的一切爱恨情仇课题，简直兴奋到呼吸都紊乱了。“呵呵呵……玉小七来也！”
之后便开始了昏天暗地的拍片日子啦！将近500场的戏要在100天内拍完，后半段我开学的日子里还得以4天内地、3天台湾两地奔波的形式进行，但其实扣除掉交通所需时间，实际上可让剧组运用的时间仅剩下3天不到，也因此最后戏赶得大家是叫苦连天。工作人员们还好，因为有两组人马，导演也有三位，各自负责不同的集数，但演员们可就不轻松了，正面镜头可没所谓的“替身”哪！所以戏份最重的胡歌和我到了后期经常是一大早5、6点化妆，一路拍到所谓的“27、28点钟”。没错！你们并没看错，就是这样的时间，所以若是回到住处，想卸妆、洗个澡的话，就也等于是选择了不用上床睡觉，直接走进化妆间再化“第二天”的妆，准备吃早饭开工啦！！！
因此我拍戏生涯到目前为止最累人的恐怖经验就发生在这个时期：三天三夜的妆仅以卸妆棉重点式卸妆后即行补妆，头套也是压根儿没拿下来过，洗澡？！没的事，用湿纸巾擦拭过就算是完成清洁程序了！至于睡眠嘛……如果说补妆、等打灯、等陈设场景道具的那几个十多分钟的打盹可以说是睡觉的话，那我还算是有睡觉啦……。
虽然这样的累人生活令人闻之色变，但美好的回忆却更多得多～万盛街上的美食，第一次看到下雪那个午后，吊“威也”时腾云驾雾的快感，同剧组演员及工作人员们大伙的革命情谊，许多如诗如画的场景，以及投入戏中的成就感与充实感…在在都是无可取代的，这些同时也是我人生当中相当重要且愉悦的片段。
如今戏及书都将陆续面世了，身为“天”剧一份子的我也感到与有荣焉，很开心，也很荣幸地向大家推荐这出浪漫、感人又逗趣的古装剧“天外飞仙”，希望你们会喜爱这部作品！
林依晨 歌声艳四座
戏剧小天后林依晨演技获肯定，今年更被国际唱片公司签约网罗当做秘密武器，要以林依晨在偶像剧累积的人气，在歌坛绽放异采。
林依晨本身就因出色的戏剧演出而有高人气。在2005年歌坛，「可爱教主」杨丞琳首张个人专辑「暧昧」开红盘，成绩一点都不暧昧，创下偶像剧加值下出辑成功的前例，唱片公司不仅对戏剧偶像转战唱片的魅力更有信心，也使唱片圈对林依晨出辑相当看好。
有著杨丞琳演而优则歌、唱片热卖的佳绩，偶像剧小天后林依晨今年即将出辑的动作更受瞩目。林依晨对演艺事业的认真用心，让她在电视和电影的表现深受肯定，而林依晨的歌声魅力也令人惊艳，之前她在偶像剧「爱情合约」原声带中独唱的一首「孤单北半球」，在KTV点唱排行榜创下蝉联16周冠军的纪录。
林依晨的人气歌声，早就受各家唱片公司争夺邀约出辑，经纪人周美毓透露，目前已签订国际级唱片公司，今年暑假林依晨就会推出唱片作品，之后她担纲演出的偶像剧也会自己演唱主题曲。
林依晨扮飞仙 TAE没发度
中视8点档以大陆剧取胜，尤其奇情武侠剧最受观众喜爱。为迎合观众口味，中视以不变应万变，演员来宣传，10次有8次是穿剧中戏服上阵，外加舞龙舞狮，在中视大厅撒彩带、亮片，搞得热热闹闹，收视率也一片长红。
但要演员穿上原来戏服出席试片会，其实很尴尬。一来戏都杀青至少一年半载后才上档，衣服压箱底前，也不知道服装阿姨有没有清洗过；二来，演员拍完戏各奔前程，穿上戏服，却未必能完全合身。上次中视「天外飞仙」试片，只见TAE猛揪额头上那撮晃来晃去的头发，恨不得快点摘掉它。
中视安排林依晨穿古装吊钢丝，自中庭楼上从天而降，效果非凡，且古意盎然，却苦了林依晨，飞得提心吊胆。
顶颗大西瓜 林依晨头一回上花轿
顶颗大西瓜 林依晨头一回上花轿顶颗大西瓜 林依晨头一回上花轿顶颗大西瓜 林依晨头一回上花轿 林依晨头一回为中视「天外飞仙」上花轿，下嫁胡歌，她妙语形容坐花轿的感想：「昨天是姑娘，今天是新娘，明天变老娘，大哭的是我娘。」
林依晨经常在偶像剧中披婚纱，但凤冠霞帔举行古式婚礼，却是初次尝试。林依晨说，现代婚纱都很性感，手臂、「北半球」都露在外面，所以，拍婚礼戏2个星期前她就得开始节食。但古装新娘服很宽松，里面还要穿上4、5层的衬衣，她笑说：「我想古代人先有后婚，应该不会被发现吧！」
除此之外，林依晨觉得，古代新娘和现代新娘不同，就是古代新娘的头饰很重。林依晨说，拍这场出嫁戏时，她的头上好像顶了1颗大西瓜，凤冠上有许多缀饰，走起路来会叮叮咚咚、摇摇晃晃，行动非常不便。
拍戏时，林依晨坐在花轿上，心里却在想自己出嫁的情况，她说，要是有1天她真的嫁人了，哭得最惨的一定是妈妈。见识过古式婚礼，林依晨还是比较喜欢梦幻式的教堂婚礼。
现在，林依晨再回头看她去年在横店拍「天外飞仙」时的剧照，她唯一的感想就是「好胖喔」！她的身材常像吹气球般忽胖忽瘦，让她很苦恼，怀疑身体状况出问题。前阵子，她去做身体检查，连妇科也不放过，但检查结果证明她是个健康宝宝。
作为江苏综艺频道的开年大戏，《天外飞仙》在新春播出之后广受好评，收视率一直居高不下。而为了这部戏，女主角林依晨可是吃尽了苦头，不仅眼睛灼伤，全身也因打戏与吊钢丝处处淤青，甚至创下三天只睡五十分钟觉的纪录。
在那段时间里，林依晨完全靠意志力死撑，镜头前表现一点不失水准，但坚强的她有一天终于卸防。在《天》剧前半段，林依晨乔装男生混进学堂，每天跟胡歌、窦智孔与TA
E胡混，结果有一天，TAE忘记林依晨是女的，踢了她的屁股，林依晨转过身，眼眶竟然红了，大伙儿平常打打闹闹，没想到她反应激烈，谈及此，她说：“委屈是因为感觉被吃豆腐。”
林依晨的档案
个人简介
本名： 林依晨‧Ariel‧アリエル・リン‧임의신
生日： 1982.10.29 ‧ 天蝎座
身高： 160cm (5呎4吋)
体重： 很轻
血型： A
鞋号： 23
学历： 鹭江国小‧三民国中‧明伦高中‧政治大学韩文系
绰号： 没有。不过国中时暗恋我的某个学长，曾有好一段时间猛喊我「巧克力」，但最后也不了了之。(其实每一部新戏上档后, 都会有很多人喊我在剧中的名字)
自我描述： 纯真‧多愁善感‧矛盾‧执着‧爱恨分明‧自我要求高‧过度谨慎‧慢热‧容易闷也容易high
Her Favorites
满意自己： 笑容‧个性‧锁骨‧脚丫子‧背‧颈
最欣赏的人： 孟盈秀‧张曼玉‧梁朝伟‧瞿导‧任导
喜欢的食物： 妈妈、阿妈煮的菜！ ^^巧克力‧各式甜汤‧意大利面‧肉松‧寿司‧蒙古烤肉‧味噌鱼 水果 (草莓‧芒果‧荔枝‧苹果‧芭乐‧葡萄) 各式小吃‧大餐(但是最讨厌苦瓜、茄子)
喜欢的电影： 魔戒系列‧哈利波特系列‧原罪犯‧选择‧星际终结者
喜欢的颜色： 黑‧白‧银
喜欢的动物： 人‧狗‧宠物鼠
喜欢的穿著： 不是很简单，就是很复杂。但最高原则就是要穿起来很舒服，适合自己、看起来瘦 比例好、有特色
喜欢的花卉： 香水百合‧玫瑰‧野姜花‧桂花
喜欢的卡通： 1. 彼得兔 2. 米老鼠 3. 大眼蛙 4. 小叮当 5.小熊维尼
Her Life
兴 趣： ◎游泳 ◎整理房间 ◎演戏 看书‧看电影‧旅游‧唱歌‧听音乐‧享受美食‧逛大卖场‧包礼物
专 长： 上面打圈的部分‧睡觉
座右铭：相信自己的人生有无限的可能，把握每个机会全力以赴
人生观： 乐观‧积极‧感恩
愿望：拥有一个“精彩”的人生
Her Dream
欣赏的异性类型： 高我一个头‧优雅‧大器‧有内涵‧独立‧睿智‧善良‧孝顺‧专情‧体贴‧懂得尊重‧宽容
最想去玩的地方： 峇里岛‧纽约‧大溪地‧蒙古
最想挑战的角色： 狼童‧历史伟人‧精神分裂‧多重人格
演艺道路
《十八岁的约定》 饰演 夏晓彤 (2002台湾八大台首播)
《紫色角落》 客串 Stacy
《名扬四海》 客串 小燕如
《我的秘密花园》 饰演 范小敏 (2003/01/12台湾中视首播)
《七年级生》 饰演 吴雅莉 (2003台湾TVBS-G台首播)
《我的秘密花园II》 饰演 范小敏 (2004/04/04 台湾中视首播)
《爱情合约》 饰演 成晓风 (2004/06/29台湾TVBS-G台首播)
《恶作剧之吻》 饰演 袁湘琴 (2005/09/25台湾中视首播)
《天外飞仙》 饰演 玉小七(七仙女) (2006/01/15内地重庆影视频道首播，2006/02/07台湾中视首播)
《东方茱丽叶》 饰演 林濑穗 (2006/06/03台湾八大综合台首播) ]
《恶作剧2吻》 饰演 袁湘琴（2007/12/16台湾中视首播）
《射雕英雄传》 饰演 黄蓉（拍摄完成，待播中）
2003《飞跃情海》（果昱影像）
2003《空手道少女组》(内地称:中国功夫少女组)（果昱影像）
2004《浮生若梦》（腾达国际娱乐）
MV拍摄
2001 五月天《相信》
2001 江美琪《寂寞飞行》
2001 周杰伦《双截棍》
2001 周杰伦《双截棍》
2001 周渝民《Make a Wish》
2002 林忆莲《纸飞机》
2002 陶喆《Angel》
2002 动力火车《镇守爱情》
2003 Tension《She's having my baby》
2004 我的秘密花园2原声带《Cha Cha》
2004 林依晨《孤单北半球》
2004 梁静茹《中间》(剪辑《爱情合约》画面)
2004 张信哲《白月光》(幕后的韩文口白配音)
2004 胡彦斌《Waiting for you》
2005 Jason * Lara《Say that u love me》(剪辑《恶作剧之吻画面》画面)
2005 王蓝茵《恶作剧》
2005 五月天《乱世浮生》
2006 林依晨《非你莫属》
2006 罗志祥《好朋友》
2007年02月 《天使的翅膀》：发表于〈许玮伦2007光芒音乐演唱会〉中，由许玮伦的弟弟许志玮与好友杨丞琳、贺军翔、郑元畅、林依晨、王心凌、黄嘉千、霍建华 、陈宇凡、林韦君、施易男、范逸臣、杨谨华、品冠、小鬼、BEN等人合唱黄韵玲为许玮伦特别谱写的歌曲
2007 林依晨《路尼亚战记》路尼亚战记游戏主题曲
1.百度林依晨吧
2.林依晨吧土豆视频库
3.晨堡—林依晨官方网站
4.林依晨官方BLOG
5.林依晨FUU部落格
6.周子娱乐--依晨的经纪公司无名小站的网址
7.依晨花园
8.恋恋依晨后援会--台湾网站
9.林依晨香港后援会--香港网站
北大青鸟设计培训：人工智能开发需要学Java吗？
关于人工智能，人们的关注度已经无限的上升，甚至在CCTV-1周末黄金档开设了一档《机智过人》的综艺节目，这是国内首档聚焦智能科技的综艺节目，是人跟人工智能的较量。
这档节目特别精彩，人工智能的表现超乎人们意料的好，甚至很多时候都战胜了人类。
Java语言适合人工智能开发吗?在《机智过人》这档节目中，人工智能开发出的机器人，不仅可以创造出对联，歌曲，还可以打篮球，进行人脸识别和声音识别等等，可谓是人工智能的风头无人能及。
在这个高新科技时代，人工智能已经越来越成为人们关注的焦点，也必定是未来的主角。
人工智能(ArtificialIntelligence)，英文缩写为AI。
人工智能是对人的意识、思维的信息过程的模拟。
人工智能不是人的智能，但能像人那样思考、也可能超过人的智能。
人工智能的定义可以分为两部分，即“人工”和“智能”。
那么“人工”的部分，就离不开编程语言的学习，有很多编程语言都适合人工智能的学习，很多朋友就想知道这其中有Java语言吗?Java其实是AI项目的一个很好的选择。
美兰电脑培训认为它是一种面向对象的编程语言，专注于提供AI项目上所需的所有高级功能，它是可移植的，并且提供了内置的垃圾回收。
另外Java社区也是一个加分项，完善丰富的社区生态可以帮助开发人员随时随地查询和解决遇到的问题。
如何理解和把握新媒体艺术的主要类型与特征
一、视听新媒体节目形态的内涵
“节目”，最早是指文艺演出的艺术作品。广播电视诞生后，以其电子传播的速度和覆盖面的巨大优势，迅速成为大众传播的主要媒体。几乎所有的艺术节目都借助它的优势得到迅速传播，因而“节目”一词也从广播电视中的文艺演出作品引申为电台电视台播放的一切项目。美国学者约翰·菲斯克认为，“节目是电视所输出的有明确界定与标识的部分。它具有明确的时间与形式界线，与其他节目有类别上的相似之处，更有着明显的差异。我们知道广告不是电视节目中的一部分。我们知道一个节目什么时候结束，另一个节目什么时候开始。节目是稳定的、也是固定的实体，是以商品形似和生产和出售的，是由节目编排人员安排播出的。”由此可见，从广义上，节目可以理解为不同媒介传播的内容和形式。不过，这种理解过于宽泛，我们可以借助相关学者对电视节目形态的研究，从狭义上，更好地理解视听新媒体节目形态的内涵。
关于电视节目形态的定义，有多种不同的理解。有研究者认为：“电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，他是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法”。也有研究者认为，电视节目形态是电视节目内容存在的样式和运动状态，包括节目的名称、主题、内容、形式、时长等，但不容忽视的是“电视节目形态在当代还被赋予了新的意涵——所谓节目形态，就是电视节目设计的基本模式”。还有研究者认为：“节目形态是构成一个广播电视节目的各个形式要素依照不同的组合方式、不同的功能指向，而最终形成的节目的存在形态，具有相对稳定的外部形式和内部构造”。
归纳相关学者的研究，电视节目形态的内涵大致包括以下几个方面：①电视节目形态是电视节目内容的表达形式与结构方式；②电视节目形态处于不断发展变化的运动状态之中；③电视节目形态还有电视节目设计模式的涵义。这些对于电视节目形态的研究，对于更好地理解视听新媒体节目形态，具有重要的借鉴作用。
如果我们用一种历史的的眼光看待视听新媒体节目的话，所谓“视听新媒体节目”应该是伴随着视听新媒体的诞生与发展，逐渐形成的不同于传统广播电视的节目内容和服务功能。此类节目要么在结构形式上具备与传统广播电视节目不同的模式，要么在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。总之，视听新媒体节目应该是传统广播电视播出平台上所没有的内容、形式或服务。因此，即使是在新媒体平台上播出的传统电视节目内容，如电视剧和电视栏目等等，也并不属于视听新媒体节目。
简要总结视听新媒体节目形态的内涵如下：第一，视听新媒体节目形态是指与传统广播电视节目不同的内容、形式或服务，其突出特征是基于互联网技术的交互性。第二，视听新媒体节目形态是指在数字新媒体平台播放的节目或提供的服务。第三，视听新媒体节目形态处于不断的运动发展变化中，新的品类将随着视听新媒体的发展不断涌现和成熟完善。
二、视听新媒体节目形态的类型
视听新媒体节目形态的研究目前才刚刚开始，没有现成的分类标准可循。笔者认为视听新媒体节目形态的类型既可以按照播出平台分类，也可以按照技术应用分类，还可以按照内容创新分类。但是，无论按照什么标准分类，视听新媒体节目形态都应该是“传统广播电视媒体播出平台上没有的节目形态”。遵循这个基本前提，综观目前广播电视与互联网融合过程中出现的各种新的节目内容和服务功能，本文尝试为各种视听新媒体节目形态进行分类。
按照视听新媒体播出平台分类。目前，视听新媒体节目的播出平台主要是传统电视与互联网融合所产生的新媒介形态，主要有电视与互联网融合产生的网络视频、IPTV，电视与移动互联网融合产生的手机电视。相应地，产生了网络视频栏目、IPTV与互动电视内容、手机电视节目等视听新媒体节目形态。
按照视听新媒体节目内容分类。在视听新媒体发展过程中，由于传者与受众之间关系的变化，受众参与程度的增强，微型碎片化内容增多，以及技术应用创新等因素，出现了公民视频新闻、微电影、新媒体剧、富媒体广告、电子游戏等视听新媒体节目形态。
这些视听新媒体节目形态都是目前传统广播电视播出平台上所没有的，它们在新媒体发展过程中诞生，或者在传统电视节目内容启发下融合了视听新媒体的技术特点从而焕发出勃勃生机。前者如公民视频新闻、IPTV与互动电视内容、电子游戏、富媒体广告等，后者如微电影、新媒体剧、网络视频栏目、手机电视节目等。每一种视听新媒体节目形态都有其不同的诞生、发展历程和典型特征。
1、微电影
微电影是一种短时长、低投入，可依托多元媒介平台制作播放的影像艺术内容产品。在共享、交互、传播的新媒体时代，微电影的本质是一种参与和倾诉的影像方式。微电影的类型可以分为：广告微电影、明星微电影、定制微电影、游戏微电影等。微电影之所以能成为视听新媒体节目形态的一种，最为重要的原因是在网络时代，“微内容”广受欢迎。网络播出平台的出现，“微内容”创作和传播的双重繁荣，改变了新媒体的内容生态环境，YouTube、优酷、土豆、六间房等视频网站的崛起，UGC（用户自制内容）的繁盛，社会专业制作力量的加入，让“微电影”享用着“微时间”，成为大众文化消费的新宠。从这个意义上来讲，是网络的平台和空间造就了“微电影”，使之成为一种当之无愧的视听新媒体节目形态。
2、新媒体剧
新媒体剧是依托新媒体环境完成制作和传播，具备观看自由灵活、类型丰富等特征的影视剧节目类型。新媒体剧囊括网络剧、手机剧、公共视听载体剧等多种类型，具有生产周期短、制作门槛低、投资风险小等特点。国外的网络剧发端于20世纪90年代，一般认为，植入了苹果公司等信息产品的品牌广告《地点》是美国第一部网络剧。2000年，我国一部原创网络剧《原色》上传网页。2005年，上海文广和上海移动联合推出了手机剧《新年星事》。2006年，优酷网、酷6网等视频分享网站纷纷上线，越来越多的网络剧涌现出来。究其实质，新媒体剧是传统电视剧在网络视频、手机视频和移动电视播出平台上的“变种”。其时间短的特性，成为新媒体剧不同于传统电视剧的显要特征。一般来讲，新媒体系列剧的单集时长10分钟左右，这在很大程度上是移动环境下用户观赏的“微时间”所决定的。同时，专门针对网络用户的群体特征和视听新媒体播出平台的量身打造，也成为新媒体剧成为视听新媒体节目形态之一的质的规定性。
3、公民视频新闻
公民视频新闻是由普通公众拍摄、制作，发布在互联网平台上，运用画面与声音符号体系对新近或正在发生的事实进行反映、报道、记录、调查的视频短片。吴信训、王建磊将公民视频新闻分为公共领域、亲身经历、主动调查、事先策划和视频合成五大类；蔡丽霞认为公民新闻的来源有现场见闻、自身事件、调查报道、自我报道四类。在表现形态上，公民视频新闻和传统电视新闻具有很大的差异。比如：公民视频新闻一般没有出镜记者，没有主持人，不设新闻导语；画面因非专业设备拍摄而不甚清晰，镜头时而摇晃不稳，推拉摇移的运用也不甚合理等等。但是，恰恰由于公民自身对于新闻价值的判断、非专业化的采访摄制、音乐和字幕的运用与成熟的电视新闻不同，其独特的节目形态特征才愈加突出和明显。公民视频新闻的兴起，一方面是由于数码摄像机和电脑编辑系统等技术设备的普及，一方面显现出公民社会参与意识的增强。目前，这种视听新媒体节目形态已经反向发展到传统电视的播出平台上，显现出旺盛的生命活力。
4、网络视频栏目
网络视频节目发展到一定的阶段时，出现了一种固定网站播出、固定节目时长、固定主持人等栏目化特征明显的网络视频栏目，此类栏目属于网络原创节目，不在传统电视台播出。如搜狐网2007年1月开播的自制网络综艺娱乐节目《大鹏嘚吧嘚》、人民网人民电视频道于2009年底推出的原创新闻评论栏目《小六砖头铺》、中国传媒大学在读博士研究生林白（网名“林中白狼”）主持的原创网络脱口秀栏目《麻辣书生》、腾讯网2011年7月推出的原创纪实专题栏目《记录》等等。2012年英国伦敦奥运会期间，凤凰新媒体推出奥运原创节目《锵锵五环行》和《伦敦下午茶》同步在河南卫视、深圳卫视CUTV（城市联合网络电视台）旗下的10余家成员台的黄金时段落地播出，成为网络视频节目逆袭传统电视播出平台的最新例证。
5、IPTV与互动电视内容
所谓“IPTV与互动电视内容”是指，在以电视机为接受终端的 IPTV或双向互动的有线数字电视上呈现的，区别于传统电视媒介互动节目形式的，以网络技术为基础的新型互动节目和服务项目。比如在电视机上实现的电视上网、互动游戏、虚拟社区、远程医疗、可视通话、报刊订阅等等。IPTV与双向互动的有线数字电视融合了传统电视内容和互联网内容，用户既可选择影视直播、影视点播、时移电视，也可以浏览信息、家庭学习、休闲娱乐、视频通信等。一般来讲，IPTV互动内容可以分为“人机互动”与“人际互动”两大类。我国现阶段IPTV与双向互动的有线数字电视主要以视频点播的人机互动为主，以电视机为中介的人际互动也正在逐渐增多。
6、手机电视节目
手机电视节目是指在手机电视上播出的内容项目。手机电视节目无论是在节目编排、画面镜头、音效、字幕，还是视觉传达和节目模式方面，都与传统电视节目具有明显的差异，成为一种独立的视听新媒体节目形态。我国的手机电视业务始于2003年11月在海南举行的博鳌亚洲论坛，当时由海南电视新闻中心制作的近70条相关视频新闻通过移动、联通两家手机电视网络进行了业务传输。2005年，上海东方龙手机电视公司投资拍摄了中国第一部用高清摄像机拍摄的手机电视剧《白骨精外传》。手机电视是一种崭新的视听新媒体，在传播环境和受众需求方面与传统电视区别较大，随着数字多媒体广播的普及和发展，符合手机媒介特点的短视频节目越来越受市场青睐。目前在世界范围内，独立于传统电视节目之外，符合手机媒介传播特点、传播环境以及手机电视受众接受生理和心理特性的新型视频节目越发受到重视。
7、电子游戏[9]
电子游戏是一种基于计算机平台和数字技术的，鼓励玩家以获得身心愉悦为目的自愿参加并要求玩家遵从特定的规则与目标的独立于日常生活的娱乐活动。体验是电子游戏的核心，电子技术对游戏体验的影响有屏幕带来的视觉体验、输入技术的革新带来的触觉体验、互联网带来的交互体验等，同时，电子技术的发展还会给玩家带来更为沉浸的游戏体验。玩法的革新、交互的简化、美术的创新、音乐的丰富，游戏科技的发展可以使玩家更容易进入沉浸环境，从而深化游戏体验。作为一种视听新媒体节目形态，电子游戏赋予了参与者角色扮演的功能，传统电视的“观众”变成了“演员”，在设计好的规定情境和游戏规则中表演或竞技。这种视听新媒体节目形态对传统视听节目的超越显而易见。由于电子游戏与商业结合紧密，其类型化开发程度很高，产业化发展步伐很快，目前已经出现了在电视屏幕上进行遥感互动的游戏新品类。
8、富媒体广告
随着技术进步以及消费市场的成熟，出现了具备声音、图像、文字等多媒体组合的媒介形式，人们普遍把这些媒介形式的组合叫做富媒体（Rich Media），以此技术设计的广告叫做富媒体广告。简而言之，富媒体广告是运用多种网络技术制作而成的具有与用户互动功能的互联网广告节目形态。网络技术发展为富媒体广告提供了技术支持，巨大的市场空间为富媒体广告带来了不竭的动力，新媒体艺术的成熟确保富媒体广告的创意完美呈现。弹出式、浮动式、互动式、flash、Java、3D、视频等富媒体广告的出现，丰富和扩展了传统电视广告的视听表现和想象空间，最终让富媒体广告成为互联网平台上的视听新媒体节目形态。
三、视听新媒体节目形态的特征
由于新的播出平台的特性要求、新技术的应用、传播理念的变化等因素，目前视听新媒体节目形态不断地创新与演变，逐渐显现出一些基本的特征。
1、新的播出平台
新的播出平台，决定了视听新媒体节目形态的相应变化。以手机电视节目为例，移动互联网把手机从单纯的移动通话工具转变为具有上网功能的移动视听多媒体，手机上网、手机电视、手机报等功能齐备于一身。由于这种“带着体温”的第五媒介，有便携性、随身性、实时性、直接消费性等传播属性，智能手机终端实现了快速的数量增长和市场普及。相应地，手机电视也得到了快速发展，成为跨屏传播时代传统电视随时随地的“补偿性媒体”。但是，由于手机电视的使用环境多是室外或者嘈杂的车站码头等公共场所，手机电视的节目内容和形态也需要在传统电视节目基础上做出调整，以适应这种移动媒介平台和受众接收环境发生的变化。比如，手机电视移动收视的传播特性决定了单个手机电视节目的时长应该缩短，大篇幅、长时段的传统影视剧不宜在手机上照搬播出。目前国内外惯常使用的方法是抽取传统影视剧作品中的段落精华，改编制作成5分钟以内的手机短视频系列节目播放。再如，手机屏与电视屏相比较小，这就决定了传统电视节目中普遍使用的字号较小的屏幕文字不适用于手机电视。不仅如此，在专为手机电视编辑制作的各类节目中，也应多为手机电视受众考虑，尽量多用特写和近景，少用远景和大远景，方便受众在手机屏上的观赏。可见，手机媒介的传播特性决定了作为视听新媒体节目形态之一的手机电视节目与传统电视节目形态的差异。不同的播出平台对视频节目的不同要求，引导着视听新媒体节目形态创新和演进的方向。
2、新的技术支持
视听新媒体是媒体技术与信息技术发展相结合的产物，并随着各类相关技术的交叉与融合不断成熟和完善。当前，媒体技术和信息技术整体呈现数字化、网络化、融合化的发展态势，其中宽带化、IP化、更高层面的智能化成为这个时代的技术亮点，这些技术变革不断推动着媒介形态的创新，推动着传统媒体与新媒体的融合发展。相应地，视听新媒体节目形态也在新的技术支持下，逐渐向数字化、网络化、互动化、智能化、应用软件化方向发展，愈加显现出与传统电视节目的区别。
新技术改变了传统广播和电视的结构、传递、运营、制作、节目、内容以及接收。虽然传统的广播和电视接收器已发展得越来越便携了，但还是受到来自黑莓（BlackBerry）、iPod、可视电话（Videophones）和智能手机（Smartphones），以及其他能够通过互联网接收音频和视频信号或数字信号的设备的竞争。更为瞩目的是，在新兴技术的支持下，包括“网络视频短片”（Webisodes）在内的视听新媒体节目形态，挑战了广播系统的根本属性。
随着媒介融合的深度发展，视听内容传播的应用软件化趋势在视听新媒体终端的威力越发明显。智能手机的嵌入式操作系统、嵌入式应用软件等技术应用，目前已经越过手机、电脑和平板，向智能电视、互联网电视、IPTV终端快速渗透。数字芯片的信息处理能力越来越强，软件嵌入技术应用越来越广，这些技术的创新和应用为视听新媒体节目形态的创新和演变带来强劲的发展动力。
3、新的互动参与
马克·波斯特把互联网主导的“双向的去中心化的交流”称为“第二媒介时代”，以此来区分由电视主导的“播放型传播模式”。[13]这种划分，意在强调新媒体互动、参与的传播特性。在这种思路的启发下，我们也可以从受众角度把视频内容的传播划分为：“受众接收型传播”和“受众参与型传播”。在“受众接收型传播”中，受众是被动的，主要是接收电视单向传播的内容；而在“受众参与型传播”中，受众是主动的，除了接收信息外，还可以搜索信息，甚至为其他用户上传自己制作的内容以供分享。这种互联网的双向互动传播特性给受众的互动参与带来极大的便利，双向化和互动性成为视听新媒体节目形态不同于传统电视节目的鲜明特征。比如，公民视频新闻。这种受众自己采制的视频内容信息，通过受众的主动参与和上传分享，逐渐形成了一种不同于电视播出新闻的“非专业化”特征明显的视听新媒体节目形态，成为公民自制的参与式“草根报道”。再如，IPTV与互动电视内容。通过在电视机终端植入部分互联网互动功能，IPTV实现了“虚拟社区”的新应用，观众之间可以实现视频通话、卡拉OK、私信、留言等，甚至通过与银行合作实现用户在家里就能直接“刷卡”的电视购物、电子支付等服务，大大拓展了“人机互动”的空间和范围，部分实现了通过电视机终端的“人人互动”。此外，还有电子游戏类节目的沉浸式体验和角色扮演的功能，都充分体现了视听新媒体节目形态受众互动参与的鲜明特性。
4、新的表现形式
视听新媒体节目应该是在结构形式上与传统广播电视节目有所区别，或者在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。从这一概念的内涵来看，视听新媒体节目形态应该具备不同于传统广播电视节目的新的表现形式，这是视听新媒体节目形态的质的规定性。试举例说明：微电影、新媒体剧、手机电视节目等可以归为“微视频”，其突出的特点是单个节目时间短，适合受众利用碎片化时间欣赏观看；网络视频栏目、公民视频新闻等视听新媒体节目形态的突出表现是制作较传统电视节目略显粗糙，甚至不够专业，在音乐、字幕运用方面与传统电视节目有较为明显的差别；IPTV与互动电视内容，在“人机互动”、“人际互动”以及通信服务功能拓展上大大丰富和超越了传统电视节目内容；电子游戏和富媒体广告，则从根本上超出了传统电视节目的范畴，从节目形态到技术应用都是对传统电视节目全新的、互动的创新与演进。
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发布于：2022-12-02，除非注明，否则均为原创文章，转载请注明出处。